從初音未來,、洛天依等虛擬歌手演唱會(huì),，到THE9沉浸式虛擬演唱會(huì),，賈斯汀·比伯在Wave舉辦元宇宙演唱會(huì)，再到今年張國(guó)榮全息投影演唱會(huì),，全息投影技術(shù)和虛擬演唱會(huì)引發(fā)廣泛討論。
辦一場(chǎng)虛擬演唱會(huì)難度大嗎,？技術(shù)加持下的虛擬演唱會(huì)會(huì)成為未來主流嗎,？看不到「真人」對(duì)粉絲來說是一種遺憾嗎？
關(guān)于在元宇宙開辦演唱會(huì)的一系列問題,，我們邀請(qǐng)到了VS·work元宇宙引擎的合伙人徐晨翔來聊聊,。
見不到真人一定是遺憾嗎？
元宇宙雖然不是一個(gè)新概念,，但是這兩年的火熱,，也引起了不少爭(zhēng)議。比如《三體》作者劉慈欣就曾經(jīng)公開發(fā)言：「如果人類在走向太空文明以前就實(shí)現(xiàn)了高度逼真的VR世界,，這將是一場(chǎng)災(zāi)難,。」
出于了解程度有限,，普通人說起虛擬世界還是有不少持悲觀態(tài)度的,。以虛擬演唱會(huì)為例，許多有看偶像演唱會(huì)習(xí)慣的粉絲表示：如果看不到真人,，那我看這個(gè)演唱會(huì)的意義就沒有了,。
也有人表示如果虛擬演唱會(huì)足夠逼真，氛圍,、體驗(yàn)一個(gè)不少,，還是會(huì)考慮參與。
對(duì)此,，徐晨翔表示,，虛擬成像的真實(shí)與否和算力關(guān)系非常大，也就是說,，在算力能夠達(dá)到的基礎(chǔ)上,，全息投影下的人物其實(shí)可以做到和真人別無二致?！府?dāng)觀眾無法分辨誰真誰假的時(shí)候,，往往就不會(huì)過多去計(jì)較所謂的真實(shí)感」。
重要的是,，當(dāng)所謂的「真人會(huì)面」是非常遙遠(yuǎn)甚至不可能實(shí)現(xiàn)的事時(shí),，元宇宙就體現(xiàn)出了他的獨(dú)特性。
2023年4月,，香港華媒創(chuàng)紀(jì)集團(tuán)攜手元圈宇宙平臺(tái),，與北京元圈科技發(fā)展有限公司聯(lián)合呈現(xiàn)的“張國(guó)榮《告別樂壇演唱會(huì)》母帶版”廣受歡迎,。
張國(guó)榮元宇宙告別演唱會(huì)設(shè)計(jì)了虛擬的“紅磡體育館”，該數(shù)字空間命名為“華媒·紅館”,，虛擬場(chǎng)景共分為三層,，并設(shè)有VIP區(qū)，多廳聯(lián)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)能同時(shí)容納12500人,，與線下的香港紅磡體育館座位數(shù)一致,。
2022年江蘇衛(wèi)視跨年晚會(huì)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以元宇宙技術(shù)「復(fù)活」鄧麗君，周深得以跨越時(shí)空與鄧麗君共同演繹了《小城故事》等經(jīng)典歌曲,。

不只是「重現(xiàn)」，在音樂領(lǐng)域,，從藝術(shù)創(chuàng)作到藝術(shù)傳播,、視覺體驗(yàn)等各個(gè)環(huán)節(jié)都能起到關(guān)鍵升級(jí)的作用。
「虛擬演唱會(huì)完全有機(jī)會(huì)媲美真實(shí)的演唱會(huì),。在技術(shù)的加持下,，虛擬演唱會(huì)是能夠呈現(xiàn)出美輪美奐、聲臨其境的感覺的,。尤其是當(dāng)舞臺(tái)上的人（IP）具備足夠號(hào)召力時(shí),，粉絲的熱情和參與度完全不輸線下?！?br />一如流行的互聯(lián)網(wǎng)+,、AI+，隨著元宇宙概念的火熱,，從金融,、房產(chǎn)到文旅、教育……很多行業(yè)都想和元宇宙攀上關(guān)系,。
「與其說哪個(gè)行業(yè)和元宇宙融合起來最有前景,，不如說某個(gè)場(chǎng)景的元宇宙應(yīng)用最有可為?！?br />徐晨翔認(rèn)為,，元宇宙最可能顛覆的行業(yè)都是與人際交往有關(guān)的?；仡櫷ㄓ嵤侄蔚牡?，將人與人的距離無限拉近，再通過高清視頻達(dá)成「見一面」的愿望,，進(jìn)而發(fā)展到全息投影,，這一切是很順理成章的事。
有人的地方就會(huì)有交流,，演唱會(huì)本質(zhì)上也是一種人際交往,。
當(dāng)飄洋過海去看「idol」的成本得以進(jìn)一步降低,，手段便捷可獲得，虛擬演唱會(huì)自然而然會(huì)成為越來越多人的選擇,?！笍那翱萍疾粔虬l(fā)達(dá)，人們聚集到一起是為了提高效率,，但如果有手段能夠不用聚集就達(dá)成效率,，真人的聚會(huì)可能沒有大家想象得那么重要?！惯@一點(diǎn)從現(xiàn)代社會(huì)的工作交流方式變遷能夠看出來。
虛擬世界,，音樂無所不在
古往今來,，人類大部分科技發(fā)明，都集中在如何能夠更自由地利用時(shí)間和空間,。
元宇宙的一系列技術(shù),，讓很多活動(dòng)體驗(yàn)從「在線」變成「在場(chǎng)」，打破時(shí)間和空間的限制后,，這便足以吸引很多人加入,。
開放性，是元宇宙視界下最重要的關(guān)鍵詞之一,。
超次元元宇宙引擎作為一個(gè)元宇宙相關(guān)的技術(shù)支持平臺(tái),，最大的特點(diǎn)就是其開放性。徐晨翔介紹：「關(guān)于元宇宙的合作從文旅,、地產(chǎn)到教育培訓(xùn)等行業(yè)都有,，我們創(chuàng)造了一個(gè)用戶共建共營(yíng)的元宇宙平臺(tái)，用戶可以自主在創(chuàng)建的元空間內(nèi)進(jìn)行交流互動(dòng),，無論你在全世界的哪個(gè)地方,，都能使用任何設(shè)備接入?！?br />此外,，超次元元宇宙引擎還與HIFIVE達(dá)成了長(zhǎng)期合作，只要需要用到音樂的地方,，都會(huì)接入HIFIVE的曲庫(kù),。
現(xiàn)代社會(huì)隨著技術(shù)設(shè)備升級(jí)，音樂也變得唾手可得,，不再依賴笨重的留聲機(jī),，不再固定于某一場(chǎng)所，開放性和隨取隨用成為了音樂相關(guān)服務(wù)的典型特征,。
而曲多多作為國(guó)內(nèi)領(lǐng)先的版權(quán)音樂服務(wù)商,，可為客戶提供包括元宇宙在內(nèi)的各種應(yīng)用場(chǎng)景的完善音樂解決方案,。

對(duì)于音樂產(chǎn)業(yè)來說,，元宇宙視界下是一種現(xiàn)實(shí)和虛擬的深度融合,，從2019年，電音音樂人Marshmello在游戲《堡壘之夜》舉辦的演出開始,，音樂借助游戲這一大平臺(tái)創(chuàng)造了一個(gè)新的舞臺(tái),，一種虛實(shí)結(jié)合的舞臺(tái)。
在虛擬世界,，音樂人或許能夠?qū)崿F(xiàn)一些以往只存在于想象中的節(jié)目,，比如化身魔法師，隨意展翅飛翔,，縮小放大主體,。屆時(shí)，音樂將不只是音樂,。