從神壇回歸現(xiàn)實。

封面來源 | 視覺中國

回溯歷史上每一項劃時代技術(shù)和產(chǎn)品的誕生,，似乎都經(jīng)歷著從被誤解到走進現(xiàn)實的階段。

1803年,，在法國塞納河沉沒的那艘蒸汽船,，其制造者富爾頓頂著人們的質(zhì)疑聲，在4年后正式開啟了蒸汽輪船時代,。一百年后,，萊特兄弟制造的第一架飛機盡管最長只飛行了59秒，但也成功為人們打開了對天空的更多想象,。

而如今的元宇宙,，也正處于從概念落入現(xiàn)實的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折期,。

2022年，我國15座城市相繼頒布了28份元宇宙專項支持政策,，以三年為期規(guī)劃了總計8500億元的元宇宙產(chǎn)業(yè)規(guī)模目標,。

當無數(shù)湍流匯聚,，元宇宙這股浪潮該向哪里涌動，才能沖撞出正確的出口,，將三十多年前斯蒂芬森筆下的狂想帶到我們面前,？

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當元宇宙由“神壇”走向“現(xiàn)實”

一直以來,，游戲作為許多前沿科技創(chuàng)新的“試驗田”和“助推器”,，是人工智能,、5G、3D圖形算法,、AR/VR等技術(shù)早期成長的絕佳土壤,，對元宇宙來說亦是如此。

當一項新技術(shù)在游戲產(chǎn)業(yè)中發(fā)展到一定階段，其所積累的成熟經(jīng)驗和形式將會溢出到更廣闊的領域,，幫助更多行業(yè)提高生產(chǎn)效率,，甚至顛覆整個生產(chǎn)流程，如機器人之于建筑,，數(shù)字人之于影視直播,，虛擬仿真引擎之于工業(yè)制造、自動駕駛等,。

隨著游戲產(chǎn)業(yè)鏈的不斷擴張,，游戲的表現(xiàn)形式和載體也變得越來越多樣化，游戲類綜藝則是其一大重要表現(xiàn)形式,。如今游戲類綜藝具有的強互動性、競技性,，以及其真人秀屬性,，是檢驗一項技術(shù)能否真正進入人們現(xiàn)實生活的手段之一。

去年11月底,，國內(nèi)一檔名為《元音大冒險》的綜藝就讓我們看到了新的想象空間,。節(jié)目構(gòu)建了一個月球上的虛擬世界——MEMOON元音大陸，通過面捕,、動捕技術(shù)與虛擬現(xiàn)實技術(shù)相結(jié)合,，將嘉賓在虛擬世界與現(xiàn)實世界之間的互動實時展現(xiàn)給觀眾。

談及策劃這檔節(jié)目的初衷,，《元音大冒險》總導演陳偉的回答是：“我們希望未來人們不僅是用眼睛看綜藝,，用耳朵聽，還能夠通過虛擬形象的方式進入綜藝世界,，在節(jié)目里玩起來,，通過技術(shù)進步把人類的娛樂體驗帶入下一個時代?！?/p>

技術(shù)是元宇宙破局的關(guān)鍵鑰匙

在新穎前衛(wèi)的節(jié)目構(gòu)想之下,，技術(shù)挑戰(zhàn)隨之而來,。

因為相比傳統(tǒng)節(jié)目制作，《元音大冒險》運用了虛擬制作,、動捕實時合成渲染,、數(shù)字人驅(qū)動等極少應用的制作域,，這在全球范圍內(nèi)也是一次沒有先例可循的綜藝模式探索。

橫亙在節(jié)目組面前的兩座大山,，一是如何精準捕捉和傳遞人的情感,，這并非單純依靠動捕技術(shù)就能完美實現(xiàn)，面捕其實更像是靈魂,。在傳統(tǒng)好萊塢大片中所用到的專業(yè)面捕設備成本高昂,，且無法做到實時處理，同時在拍攝過程中還要應對許多突發(fā)問題,。

但在一個非腳本創(chuàng)作的真人秀中,，需要實時采集、實時合成,、實時輸出嘉賓的面部表情,，并高精度地還原到場景中。同時與普通民用設備相比,，影視行業(yè)所需的設備對系統(tǒng)準確性,、穩(wěn)定性和容錯性都有著更高要求。

在真人秀完全直播的狀態(tài)下,，設備必須擁有龐大的采集能力,、運算能力和高可靠性，才能滿足節(jié)目長時間多機位動態(tài)錄制與實時渲染合成的需求,。

為了解決實時面捕這一最關(guān)鍵的問題,，節(jié)目組開創(chuàng)性地使用安卓手機來完成面捕工作，嘉賓臉上無需打點,，僅通過一臺手機的攝像頭就能實現(xiàn)基于300個人臉特征點的捕捉和識別,。而這個看似不可能的任務，便是由第一代驍龍8+移動平臺作為底層技術(shù)支持,。