來源：封面新聞

封面新聞記者 張杰

如今，科技已經(jīng)深入滲透到當代生活中,，改變了人們的交流和傳播方式，甚至重新定義了存在,、感知和現(xiàn)場性,。近幾年,，隨著人工智能技術的迅猛發(fā)展,，科幻與現(xiàn)實的距離越來越近,，甚至成為人們認識這個世界的一種方式。

在這狀況下,，科幻不光成為影視的熱門題材,，還成為創(chuàng)作者用舞臺劇這種古老藝術形式探索的對象。比如由南方科技大學人文社會科學學院院長陳躍紅,、科學與人類想象力研究中心主任吳巖,，與深圳大學戲劇影視學院副教授尹迪共同編劇的科幻哲理劇《云身》，講述在元宇宙技術高度發(fā)達的2050年,，具有真實肉身的人類與虛擬替身“云身”之間的沖突,，用科幻表達人文學者對技術的思考與對未來危機的警醒，自2022年在高校上演出后,，在科幻圈引發(fā)矚目,。

舞臺劇《云身》劇照

舞臺劇《云身》劇照

近日，科幻哲理劇《云身》學術研討會在南方科技大學人文社會科學學院召開,。來自各個領域的學者,、編輯,、作家與評論家們參加了本次會議，圍繞《云身》的演出現(xiàn)象,，從劇本的創(chuàng)作,、劇作的表演、觀眾的接受,，以及科幻話劇作為一種新型文化產(chǎn)業(yè)類型的意義等方面進行了深入討論,。尤為值得一提的是，有人提醒大家注意,，人工智能研究學者尤德科夫斯基提出這樣一個理念叫“友好人工智能”,，認為“當我們在用有意義的人類的控制來發(fā)展人工智能時，未來人類和人工智能之間的關系,，可能比我們現(xiàn)在看到的所謂的威脅論,、毀滅論有著一種更加美好的前景”。

作為《云身》的主創(chuàng)團隊之一,，陳躍紅介紹了這部劇的創(chuàng)作緣起——南科大人文學院召開的三次人工智能學術會議,，這種跨學科交流引發(fā)了關于《云身》的科幻想象?！对粕怼肪酆狭藦娙斯ぶ悄?、量子科技、合成生物學等顛覆性技術,，這些技術引發(fā)的危機和對人文學科的挑戰(zhàn)正是這部劇的靈感來源,。

《云身》演出現(xiàn)場觀眾席

科學是人類前行的航標，但決定航向的卻不能只有科學,。該舞臺劇試圖和觀眾一起重新審視科技和人性的關系,，并且以開放式結局將思考和選擇的權利留給觀眾。面對即將到來的科技革命,，每個人都是當事人,。于是，《云身》借用一場矯正和矯正引發(fā)的偽裝,、試探,、糾纏和對抗,，將這種兩難的處境以戲劇情境和戲劇沖突的形式呈現(xiàn)在舞臺上,。

劉慈欣《三體》責編、《科幻世界》雜志社副總編輯,、副編審姚海軍,，也受邀前往深圳參加了《云身》討論會。他認為,，科幻舞臺劇《云身》的誕生,，“是時代的呼喚,。對當下我們有切身的感受，比如前些年的‘基因編輯’,，當下火熱的ChatGPT,。科技與現(xiàn)實生活相互激蕩,，《云身》是對這種激蕩非常及時的一個反映,。”

姚海軍與吳巖（右）

吳巖從事科幻寫作,、教育已有40多年,，從零開始培育了一大批中國科幻研究人才：從1991年起，他就在國內(nèi)首創(chuàng)科幻文學課程,，是中國大學里第一個用中文教的科幻通識課,。2003年與王泉根等在國內(nèi)首創(chuàng)科幻文學碩士方向。2015年,，吳巖又開始招收科幻文學方向的博士研究生,。吳巖則講述了自己人生歷程與戲劇的復雜關聯(lián)，并且以科幻的視角,，從“科幻現(xiàn)實主義還是科幻未來主義”,、“近未來還是遠未來”、“風格的選擇”,、“是否堅持話劇本身的特征”四個角度分析了《云身》所思考與處理的問題,。

編劇之一吳巖教授與中學生觀眾合影

深圳著名作家鄧一光認為《云身》這部舞臺劇的貢獻之一是創(chuàng)造和塑造了“云身”這個全新的藝術形象：“編劇將數(shù)字孿生這個概念形象化，放在元宇宙背景中來講述,，讓現(xiàn)實與虛擬,、自我與世界、具像與抽象,，當下與未來對立起來,，形成講述的博弈和懸念，為舞臺呈現(xiàn)提供了創(chuàng)造性的開源思路,?！彼嘈胚@部劇涉及的現(xiàn)實指認、科技倫理和時代思想,，會引發(fā)尖銳激烈的爭論,，提供思辨和討論的可能。