作者：伊庫塔元宇宙的出現(xiàn)本是為了幫助人類掙脫現(xiàn)實的引力，然而它真的是人類夢寐以求的黃金鄉(xiāng)嗎,？抑或是難以回應(yīng)愿望的虛幻魔盒,？劉洋的《井中之城》架構(gòu)了一個并不自由的元宇宙城市，書中脫胎于人類技術(shù)的元宇宙終究難以抹除外在的痕跡,，無法掙脫的現(xiàn)實引力,，逐漸失控的井中世界都在反思著人類究竟在追尋什么，真正需要一個什么樣的元宇宙,。《井中之城》劉洋　著人民文學(xué)出版社元宇宙的“門”與“墻”由于資源的限制,，任何人造空間必然存在邊界。在經(jīng)典“元宇宙”影片《異次元駭客》中,，一道幽綠色的網(wǎng)格成為區(qū)分真實與虛幻的界限,，也為后世的作品打下了模板?！毒兄恰返奈枧_“井中之城”顧名思義是一座井底的城市,，其邊界無疑是高聳的井壁。但它還隱藏著另一道邊界,，即通過贏得魔神游戲可以到達的“升仙臺”,。井壁是圍困井中居民，阻礙其自由的“墻”,；“升仙臺”則扮演了出入元宇宙,，溝通現(xiàn)實和虛擬空間的“門”。“墻”和“門”是幻想題材作品中重要的標(biāo)的和意象,。例如,，《進擊的巨人》阻止巨人的三道城墻，《千與千尋》主角一家穿越的廟宇之門等等,?！皦Α苯o幻想的空間劃定范圍，它既能保護其中的人免受外在的侵害,，反過來也成為自由的阻隔,，“門”則扮演了夢魘護身符的角色。門可以自由切換真實和虛擬,，同時也幫助穿梭者調(diào)整心態(tài),，讓人在潛意識中收獲只要穿過門就能抵達真實、結(jié)束虛幻的安心感,。在《井中之城》中,，這兩道邊界除了本身的功能之外還有其他的作用。主人公通過檢驗“井壁之外的空間是否真實存在”得到了一窺整個世界底層規(guī)律的鑰匙,，而“升仙臺”則成為走出井口,，推動劇情連接更宏大世界觀的關(guān)鍵。這兩道邊界的存在固然幫助了主角重返現(xiàn)實,，但換個角度思考,，它們也成了影響元宇宙體驗的重要制約。試想作為一名元宇宙的玩家,，你本想在開放世界里盡情游戲,，突然發(fā)現(xiàn)游戲存在邊界，可玩空間又極其有限,，自然無法盡興,。倘若隨時可能有人通過現(xiàn)實之門提醒你這里是個虛擬空間，那更是大倒胃口,。我們逃避真實,，是為了在元宇宙中重構(gòu)真實，但邊界的存在會讓一切化為泡影,。元宇宙的現(xiàn)實引力如果說井壁和“升仙臺”是“井中之城”限制人自由的硬性邊界,，那么物理定律和“社會制度”就成了限制井中居民的軟性邊界?！熬兄恰辈⒎翘摂M空間,，而是一座雕琢在原子上的袖珍城市。人類以量子法則將意識灌注到城市中的實體上,。相應(yīng)的,，城中的一切仍然會受到物理規(guī)律的限制。為了讓這座城市和人類生存的宏觀世界擁有接近的居住體驗，設(shè)計者巧妙地將許多元素一一勾連,，例如金錢和能量的流動相關(guān),，電子和“魔神”的數(shù)量對應(yīng)。這種等價替換的設(shè)計給人以合理感,，也拋出了疑問：這樣的元宇宙真的是自由的空間嗎,？書中已經(jīng)給出了答案：主人公張亮每到零時會被自動傳送到家，跨越城市的傳送門每次只能過一人,。電子的遷移依賴于外加的能量,，為了節(jié)約能量，每個人的自由行動都受到束縛,。而隨著能量的衰減，未來甚至可能被徹底剝奪移動權(quán),。置身其中的人由于制度合理化的陷阱,，甚至難以覺察到自己身處囚籠之中，如同溫水煮青蛙,。這里也能看出“井中之城”的“井”字的一層含義,。基于量子物理的核心設(shè)定不僅賦予了作品以硬度和美感,，也啟迪讀者思考元宇宙是否是“不知有漢,，無論魏晉”的桃花源?！毒兄恰返脑O(shè)想已經(jīng)較為克制了,，實際上元宇宙與硬件完全可能是深度綁定的，最終人類得以實現(xiàn)的元宇宙可能比書中呈現(xiàn)出來的限制條件更多,。即使我們不會和主人公一樣踏入陷阱,，但如此笨拙而束手束腳的元宇宙又究竟有多大的吸引力呢？元宇宙的失控在大部分“元宇宙”作品中,，即使元宇宙受限于技術(shù)無法盡善盡美,，但人類作為設(shè)計者即上位世界的神明仍然能在“元宇宙”中呼風(fēng)喚雨。例如,，在美劇《西部世界》中,，人類將現(xiàn)實中的不滿、壓抑和欲望發(fā)泄在AI構(gòu)成的樂園里,，而NPC機器人們毫無抵抗能力,，淪為任人欺凌的玩具。然而,，《井中之城》撕開了樂土虛偽的面紗,，呈現(xiàn)了元宇宙失控后的一面。以主人公張亮為代表的“魔神”（來自真實世界的玩家）在自己設(shè)計的元宇宙中仍然束手束腳，擁有超能力成了被NPC群起而攻之的理由,，可以轉(zhuǎn)世不滅的靈魂卻無法攜帶記憶,。當(dāng)身份成為束縛，永生不滅就成了最為可笑的詛咒,，而元宇宙更是成了地獄般的囚禁之所,，永世無法掙脫?！熬兄恰背尸F(xiàn)的是一個玩家與角色身份逆轉(zhuǎn)的失控世界,。主角們身為玩家卻踩入陷阱，在“井中之城”內(nèi)逐漸迷失,。而NPC作為一串代碼寫成的角色反而在自己誕生的世界中如魚得水,，不用受到和“魔神”一樣的能量限制。造物和神明平起平坐,，甚至?xí)r不時還能騎到神明的頭頂,。拋開AI是否具有意識、是否應(yīng)該獲得平等權(quán)利這個老生常談的命題不談,，人迷失在自己創(chuàng)造的世界中無法掙脫本身就是一件可怕的事,。從全知全能的掌控者淪為井中的囚徒，失去了力量的“魔神”只能委身于名為“張亮”的人形容器中,。形體被束縛,，記憶已消散，認知被剝離,，這樣的“魔神”究竟還保留了多少真實人類的成分,？抑或只是曾經(jīng)的殘片？真實的元宇宙,，其殘酷程度可能跟我們的想象與認知完全不同,。元宇宙是否是一個失控的陷阱？當(dāng)我們進入元宇宙的瞬間,，是否已經(jīng)意味著主動放棄了自己的身份,，成為劣化的自己？此外,，“井中之城”處處充滿了對現(xiàn)實的映射,，虛擬世界和現(xiàn)實世界如同鏡像一般相似?！澳瘛眰冊凇熬兄恰敝幸餐瑯右獞?yīng)對生老病死,，現(xiàn)實世界的身份地位、社會秩序,、等級觀念也會毫無保留地延續(xù)到元宇宙之中,。玩家們在游戲中追尋真實,，諷刺的是，當(dāng)真實如約而至?xí)r,，元宇宙就成了現(xiàn)實的副本,，甚至更加糟糕。元宇宙是幫助人類逃避現(xiàn)實,，獲得希望的一場夢,，但人類真的能逃得出現(xiàn)實嗎？《井中之城》給出了自己的答案,。如同桃花源一般的元宇宙也許只是虛無縹緲的空中樓閣,，真實總在步步緊逼，一刻不停地提醒你身在幻夢中,。而美夢終有醒來的一刻,，這一點常常被人所忽略。（作者為浙江大學(xué)遙感所博士生,，科幻愛好者）來源：齊魯晚報