作者：伊庫塔元宇宙的出現(xiàn)本是為了幫助人類掙脫現(xiàn)實的引力，然而它真的是人類夢寐以求的黃金鄉(xiāng)嗎,？抑或是難以回應(yīng)愿望的虛幻魔盒,？劉洋的《井中之城》架構(gòu)了一個并不自由的元宇宙城市，書中脫胎于人類技術(shù)的元宇宙終究難以抹除外在的痕跡,，無法掙脫的現(xiàn)實引力，逐漸失控的井中世界都在反思著人類究竟在追尋什么,，真正需要一個什么樣的元宇宙,。《井中之城》劉洋　著人民文學(xué)出版社元宇宙的“門”與“墻”由于資源的限制，任何人造空間必然存在邊界,。在經(jīng)典“元宇宙”影片《異次元駭客》中,，一道幽綠色的網(wǎng)格成為區(qū)分真實與虛幻的界限，也為后世的作品打下了模板,?！毒兄恰返奈枧_“井中之城”顧名思義是一座井底的城市，其邊界無疑是高聳的井壁,。但它還隱藏著另一道邊界,，即通過贏得魔神游戲可以到達(dá)的“升仙臺”。井壁是圍困井中居民,，阻礙其自由的“墻”,；“升仙臺”則扮演了出入元宇宙，溝通現(xiàn)實和虛擬空間的“門”,?！皦Α焙汀伴T”是幻想題材作品中重要的標(biāo)的和意象。例如,，《進(jìn)擊的巨人》阻止巨人的三道城墻,，《千與千尋》主角一家穿越的廟宇之門等等?！皦Α苯o幻想的空間劃定范圍,，它既能保護(hù)其中的人免受外在的侵害，反過來也成為自由的阻隔,，“門”則扮演了夢魘護(hù)身符的角色,。門可以自由切換真實和虛擬，同時也幫助穿梭者調(diào)整心態(tài),，讓人在潛意識中收獲只要穿過門就能抵達(dá)真實,、結(jié)束虛幻的安心感。在《井中之城》中,，這兩道邊界除了本身的功能之外還有其他的作用,。主人公通過檢驗“井壁之外的空間是否真實存在”得到了一窺整個世界底層規(guī)律的鑰匙，而“升仙臺”則成為走出井口,，推動劇情連接更宏大世界觀的關(guān)鍵,。這兩道邊界的存在固然幫助了主角重返現(xiàn)實，但換個角度思考,，它們也成了影響元宇宙體驗的重要制約,。試想作為一名元宇宙的玩家，你本想在開放世界里盡情游戲,，突然發(fā)現(xiàn)游戲存在邊界,，可玩空間又極其有限，自然無法盡興,。倘若隨時可能有人通過現(xiàn)實之門提醒你這里是個虛擬空間,，那更是大倒胃口。我們逃避真實,，是為了在元宇宙中重構(gòu)真實,，但邊界的存在會讓一切化為泡影。元宇宙的現(xiàn)實引力如果說井壁和“升仙臺”是“井中之城”限制人自由的硬性邊界,，那么物理定律和“社會制度”就成了限制井中居民的軟性邊界,。“井中之城”并非虛擬空間,，而是一座雕琢在原子上的袖珍城市,。人類以量子法則將意識灌注到城市中的實體上,。相應(yīng)的，城中的一切仍然會受到物理規(guī)律的限制,。為了讓這座城市和人類生存的宏觀世界擁有接近的居住體驗,，設(shè)計者巧妙地將許多元素一一勾連，例如金錢和能量的流動相關(guān),，電子和“魔神”的數(shù)量對應(yīng),。這種等價替換的設(shè)計給人以合理感，也拋出了疑問：這樣的元宇宙真的是自由的空間嗎,？書中已經(jīng)給出了答案：主人公張亮每到零時會被自動傳送到家,，跨越城市的傳送門每次只能過一人。電子的遷移依賴于外加的能量,，為了節(jié)約能量,，每個人的自由行動都受到束縛。而隨著能量的衰減,，未來甚至可能被徹底剝奪移動權(quán),。置身其中的人由于制度合理化的陷阱，甚至難以覺察到自己身處囚籠之中,，如同溫水煮青蛙,。這里也能看出“井中之城”的“井”字的一層含義?；诹孔游锢淼暮诵脑O(shè)定不僅賦予了作品以硬度和美感,，也啟迪讀者思考元宇宙是否是“不知有漢，無論魏晉”的桃花源,?！毒兄恰返脑O(shè)想已經(jīng)較為克制了，實際上元宇宙與硬件完全可能是深度綁定的,，最終人類得以實現(xiàn)的元宇宙可能比書中呈現(xiàn)出來的限制條件更多,。即使我們不會和主人公一樣踏入陷阱，但如此笨拙而束手束腳的元宇宙又究竟有多大的吸引力呢,？元宇宙的失控在大部分“元宇宙”作品中,，即使元宇宙受限于技術(shù)無法盡善盡美，但人類作為設(shè)計者即上位世界的神明仍然能在“元宇宙”中呼風(fēng)喚雨,。例如,，在美劇《西部世界》中，人類將現(xiàn)實中的不滿,、壓抑和欲望發(fā)泄在AI構(gòu)成的樂園里,，而NPC機(jī)器人們毫無抵抗能力，淪為任人欺凌的玩具。然而,，《井中之城》撕開了樂土虛偽的面紗,，呈現(xiàn)了元宇宙失控后的一面。以主人公張亮為代表的“魔神”（來自真實世界的玩家）在自己設(shè)計的元宇宙中仍然束手束腳,，擁有超能力成了被NPC群起而攻之的理由,，可以轉(zhuǎn)世不滅的靈魂卻無法攜帶記憶。當(dāng)身份成為束縛,，永生不滅就成了最為可笑的詛咒，而元宇宙更是成了地獄般的囚禁之所,，永世無法掙脫,。“井中之城”呈現(xiàn)的是一個玩家與角色身份逆轉(zhuǎn)的失控世界,。主角們身為玩家卻踩入陷阱,，在“井中之城”內(nèi)逐漸迷失。而NPC作為一串代碼寫成的角色反而在自己誕生的世界中如魚得水,，不用受到和“魔神”一樣的能量限制,。造物和神明平起平坐，甚至?xí)r不時還能騎到神明的頭頂,。拋開AI是否具有意識,、是否應(yīng)該獲得平等權(quán)利這個老生常談的命題不談，人迷失在自己創(chuàng)造的世界中無法掙脫本身就是一件可怕的事,。從全知全能的掌控者淪為井中的囚徒,，失去了力量的“魔神”只能委身于名為“張亮”的人形容器中。形體被束縛,，記憶已消散,，認(rèn)知被剝離，這樣的“魔神”究竟還保留了多少真實人類的成分,？抑或只是曾經(jīng)的殘片,？真實的元宇宙，其殘酷程度可能跟我們的想象與認(rèn)知完全不同,。元宇宙是否是一個失控的陷阱,？當(dāng)我們進(jìn)入元宇宙的瞬間，是否已經(jīng)意味著主動放棄了自己的身份,，成為劣化的自己,？此外，“井中之城”處處充滿了對現(xiàn)實的映射,，虛擬世界和現(xiàn)實世界如同鏡像一般相似,。“魔神”們在“井中之城”中也同樣要應(yīng)對生老病死，現(xiàn)實世界的身份地位,、社會秩序,、等級觀念也會毫無保留地延續(xù)到元宇宙之中。玩家們在游戲中追尋真實,，諷刺的是,，當(dāng)真實如約而至?xí)r，元宇宙就成了現(xiàn)實的副本,，甚至更加糟糕,。元宇宙是幫助人類逃避現(xiàn)實，獲得希望的一場夢,，但人類真的能逃得出現(xiàn)實嗎,？《井中之城》給出了自己的答案。如同桃花源一般的元宇宙也許只是虛無縹緲的空中樓閣,，真實總在步步緊逼,，一刻不停地提醒你身在幻夢中。而美夢終有醒來的一刻,，這一點(diǎn)常常被人所忽略,。（作者為浙江大學(xué)遙感所博士生，科幻愛好者）來源：齊魯晚報