日前,，《笑傲江湖》《喋血雙雄》《龍虎風云》等一批經(jīng)過修復(fù)的經(jīng)典港片在中國電影資料館上映,，這是“經(jīng)典香港電影修復(fù)計劃”成果的一次集中展示,。觀眾驚奇地發(fā)現(xiàn),，修復(fù)后的影片不僅沒有劃痕,、噪點等老電影身上常見的“毛病”,，而且質(zhì)量比原片高很多,，比如沒有了威亞,，色彩更亮，非常符合如今觀眾的觀看習慣,。2023年8月，中國電影資料館聯(lián)合抖音,、火山引擎共同發(fā)起“經(jīng)典香港電影修復(fù)計劃”,，打算修復(fù)100部經(jīng)典港片。當時,，業(yè)界預(yù)計要完成這項工作,，至少需要三五年時間。但實際上,，僅僅用了一年多時間,，項目團隊就完成了修復(fù)工作。原來,，修復(fù)人員引入了人工智能修復(fù)技術(shù)——10部是“人工+人工智能”精修,，90部主要由人工智能修復(fù),。電影修復(fù)由意大利人在20世紀60年代提出并付諸實施。最初,，修復(fù)電影像修復(fù)文物一樣全靠人工,，修一部片子可能要花費幾百萬元、幾年時間,，效率極低,。如今,，利用AIGC（生成式人工智能）技術(shù)，修復(fù)效率大幅提升,，“可以一鍵讓老片煥新”,。中國電影資料館制作部修復(fù)師王崢全程參與了100部港片的修復(fù)工作。他向記者介紹了修復(fù)這些香港老電影的具體流程：拿到一部待修復(fù)的影片,，修復(fù)師和技術(shù)人員首先會一起分析評估,，那些采用人工修復(fù)效果更好的畫質(zhì)問題歸修復(fù)師，重復(fù)性的,、“耗人”的畫質(zhì)問題,，由算法工程師利用視覺大模型技術(shù)，將算法識別出來的畫面中的劃痕,、臟點,，一次性去除。雙方還會在中國電影資料館的大銀幕上復(fù)盤修復(fù)效果,。這種情況下,，修復(fù)師能省下時間和精力去處理更復(fù)雜的畫質(zhì)問題?！叭斯ぶ悄芤材芙鉀Q修復(fù)師難以處理的問題,，比如智能插幀技術(shù)，通過對比前后幀內(nèi)容生成中間幀,，能讓24幀的打戲變成48幀,。”算法工程師張港介紹,，利用人工智能技術(shù)修復(fù)后的4K版《A計劃》清晰呈現(xiàn)了狄威“烏龍絞柱”動作中的“繳械踢”細節(jié),，《飛鷹計劃》結(jié)尾的成龍經(jīng)典打斗畫面更加順滑流暢。張港說,，技術(shù)團隊不斷優(yōu)化視覺大模型,，通過模型結(jié)構(gòu)引入時序模塊、訓練和推理策略優(yōu)化,、建設(shè)大模型畫質(zhì)插件能力,，讓畫面更清晰，修復(fù)更自然,。當然,，修復(fù)效率也大幅提升，一部2小時的片子,，一臺機器單次修復(fù)從18個小時縮短到5個小時左右,。不過，現(xiàn)代技術(shù)介入電影修復(fù)，也帶來“完美”與“真實”的沖突,。比如,，一些老電影畫面不夠清晰，本身是那個時代電影攝制技術(shù)的真實體現(xiàn),，今天用人工智能技術(shù)把影片畫面修得十分清晰,，會讓今天和以后的觀眾看不到當年影片的真實樣貌甚至產(chǎn)生誤解。又比如,，一些導演在用光上有自己獨特的風格,，電影修復(fù)中，把光線調(diào)整得很亮,，雖然更適合現(xiàn)代觀眾的觀賞習慣,，但有可能破壞導演的藝術(shù)風格。不過,，要在“完美”與“真實”之間取得平衡十分困難。中國電影藝術(shù)研究中心研究員陳墨認為,，修舊如舊,、保存電影檔案應(yīng)是電影修復(fù)的第一原則,。在此基礎(chǔ)上,，可以盡可能地貼近現(xiàn)代觀眾的觀影習慣，修掉所謂的“瑕疵”,?！霸诶萌斯ぶ悄芗夹g(shù)修復(fù)電影時,，需要設(shè)定一個‘技術(shù)邊界’和‘倫理邊界’?！标惸f,，修復(fù)的瑕疵如果不影響作品的藝術(shù)風格且需要大量重復(fù)性勞動，可以交給人工智能,；否則,，就要慎重。陳墨建議,，修復(fù)影片之前,，修復(fù)師一定要跟導演等著作權(quán)人提前溝通，多聽取他們的意見——哪些地方他們愿意修改,，哪些地方他們不愿意修改,，這是電影修復(fù)工作的原則之一。為了在“完美”與“真實”之間取得平衡,，陳墨建議今后在修復(fù)老電影時,，可以修兩個版本：A版本盡可能堅持“真實”原則，留在庫房當檔案；B版本可以修得“完美”一些,，以適應(yīng)當代觀眾的審美習慣,，滿足他們的觀賞需求。（光明日報記者 韓業(yè)庭）（來源：光明日報）