影視業(yè),，擁抱AI新機(jī)遇（AI創(chuàng)作新風(fēng)潮）

本報(bào)記者 鄭 娜 《人民日?qǐng)?bào)海外版》（ 2023年08月28日 第 07 版）

前不久，一部以元宇宙為概念的國(guó)潮微短劇《神女雜貨鋪》在某視頻平臺(tái)播出,，講述了一個(gè)現(xiàn)代女孩穿越進(jìn)游戲的奇幻故事,。雖然這不是一部“爆款劇”，但劇中一位演員卻引起大家的關(guān)注,，那就是數(shù)字人“果果”,。和以往的數(shù)字人相比，這一次,，“果果”在影視作品中完成了她的出道首秀,。不點(diǎn)破她的身份，觀眾甚至難以察覺她是“非人類”演員,。

近年來,，AIGC（人工智能生成內(nèi)容）的浪潮正席卷與內(nèi)容生產(chǎn)有關(guān)的各行各業(yè)，影視行業(yè)亦不例外。數(shù)字人“果果”在影視劇中的出演,，是人工智能賦能影視產(chǎn)業(yè)的又一努力成果,，讓人們得以窺探人工智能在影視領(lǐng)域的最新應(yīng)用與拓展,。

“AI演員”與真人演員難以分辨？

1982年,，日本動(dòng)畫《超時(shí)空要塞》以角色林明美為基礎(chǔ),，包裝誕生了世界上第一位虛擬歌手。進(jìn)入新世紀(jì),，日本的初音未來,、中國(guó)的洛天依等二次元虛擬歌手漸漸走進(jìn)人們的視野，并在年輕人中掀起新的文化風(fēng)潮,。隨著技術(shù)的革新,，數(shù)字人的探索也不再只停留在二次元形象上，而是朝著超寫實(shí)的人類形象發(fā)展,。

《神女雜貨鋪》的“果果”就是一個(gè)借助AI技術(shù)生成的超寫實(shí)數(shù)字人,。“她是采用先進(jìn)的AI技術(shù)‘換臉’而成的虛擬演員,，看上去就好像是真的演員在出演這個(gè)角色一樣,。”《神女雜貨鋪》總制片人陳洪偉說,。

此前,，超寫實(shí)數(shù)字人在影視作品并不罕見，但大多通過CG（計(jì)算機(jī)動(dòng)畫）生成,，如《阿凡達(dá)》中的人物和《速度與激情7》中“復(fù)活”的保羅·沃克,，都是這類數(shù)字人。那么，此前的數(shù)字人,，和“果果”這種超寫實(shí)數(shù)字人有什么不同,？

陳洪偉進(jìn)一步介紹：“這兩者最大的區(qū)別在于，此前影視作品里的數(shù)字人,，主要依托真人演員的外形,，通過CG技術(shù)進(jìn)行分析、掃描,、建模,；而“果果”這種超寫實(shí)數(shù)字人，完全沒有真人的外形依托,，而是將AI算法與CG技術(shù)結(jié)合，通過想象和理解來構(gòu)建形象,，從而產(chǎn)生一個(gè)全新的,、世界上本來并不存在的人?！?/p>

2022年,，中國(guó)傳媒大學(xué)媒體融合與傳播國(guó)家重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室媒體大數(shù)據(jù)中心等發(fā)布的《中國(guó)虛擬數(shù)字人影響力指數(shù)報(bào)告》顯示，目前中國(guó)虛擬數(shù)字人在應(yīng)用上主要有身份型（如真人虛擬分身）,、服務(wù)型（如虛擬員工）,、表演型（如虛擬偶像）三大類。虛擬演員并不在其列,，可見在影視產(chǎn)業(yè)中應(yīng)用并不廣泛,。

2022年，電視劇《二十不惑2》中使用了虛擬演員202,，作為一位超寫實(shí)數(shù)字人,，202擁有與真人極度相似的外形，但在劇中他仍然是一位“虛擬歌手”,。隨著技術(shù)迭代,，《神女雜貨鋪》中的“果果”擁有了專門為其定制的角色，完成了推動(dòng)故事發(fā)展的人物表演,，展示了自己的“演技”,。

“觀看《神女雜貨鋪》時(shí)，觀眾普遍感到驚喜,，有些人甚至分辨不出哪個(gè)是數(shù)字人演員,，哪個(gè)是真人演員?！标惡閭ケ硎?，“從技術(shù)上來講，數(shù)字人毫無違和感地融入影視作品、甚至成為亮點(diǎn)已經(jīng)不是問題,，接下來需要完善的是藝術(shù)層面,，比如人物審美、光影與劇集的融合,、微表情的拿捏等,。這些需要通過大量實(shí)踐案例來打磨?！?/p>

“數(shù)字電影”將走向“引擎電影”,？

《神女雜貨鋪》更像是陳洪偉的一個(gè)實(shí)驗(yàn)。

身為80后,，陳洪偉大學(xué)一畢業(yè)就進(jìn)入院線,，歷任萬達(dá)影業(yè)副總經(jīng)理、騰訊影業(yè)副總裁,，從事電影制作發(fā)行方面的工作,，從一部電影的策劃創(chuàng)意開發(fā)，到投融資制作,，再到終端的營(yíng)銷與發(fā)行,，他都深度參與。他的“制片榜單”中,，不乏《十萬個(gè)冷笑話》系列,、《愛情公寓》《北京愛情故事》《滾蛋吧！腫瘤君》等大家耳熟能詳?shù)挠捌?/p>

從業(yè)電影近20年,，陳洪偉堅(jiān)信“未來影視行業(yè)的真正變革是因?yàn)榧夹g(shù)的進(jìn)一步發(fā)展”,。2021年，他又回到學(xué)校,，在北京電影學(xué)院攻讀博士,，主要研究方向依然是他熱愛的數(shù)字科技。他注意到,，新冠疫情讓影視拍攝一度陷入停滯——人們無法外出,，卻客觀上讓虛擬拍攝技術(shù)進(jìn)入爆發(fā)式增長(zhǎng)的狀態(tài)。

比如,，好萊塢的《曼達(dá)洛人》第一季就有超過50%的內(nèi)容采用虛擬拍攝,，不需要外景，演員們置身于一個(gè)半圓形的LED影棚中表演,。不過陳洪偉認(rèn)為,，虛擬拍攝只是一個(gè)過渡階段，虛擬制片的未來大可以更“激進(jìn)”一些,，從“數(shù)字電影”轉(zhuǎn)向“引擎電影”,。

他提出了未來電影的一個(gè)概念——AIEM （Artificial Intelligence Engine Movie）,，即AI引擎電影。所謂AI引擎電影,，即以數(shù)字人,、虛擬場(chǎng)景、虛擬道具等數(shù)字資產(chǎn)為基礎(chǔ),，通過虛擬引擎生產(chǎn)電影,，人類導(dǎo)演只需告訴AI想要什么風(fēng)格、多少時(shí)長(zhǎng)等要求,，AI就會(huì)給出各種畫面供選擇,。

“AI引擎電影將來是可以替換掉一部分真人電影存在的。當(dāng)現(xiàn)實(shí)世界中的數(shù)字資產(chǎn)積累得越豐富,，AI引擎電影就會(huì)越接近現(xiàn)實(shí)質(zhì)感,，而且更加高效、便宜,?！标惡閭ケ硎尽Ｔ谒磥?，這場(chǎng)技術(shù)革新將帶來一個(gè)重大變革，即個(gè)人會(huì)被賦予強(qiáng)大的影像生產(chǎn)力,。

事實(shí)上,，這一切已經(jīng)在悄然發(fā)生。陳洪偉認(rèn)識(shí)不少“片場(chǎng)都沒去過,、攝影機(jī)都沒摸過”的年輕導(dǎo)演,，他們依靠引擎技術(shù)，做出了不乏創(chuàng)意與風(fēng)格的影片,。比如,，B站上有個(gè)UP主，是一名在校研究生,，他結(jié)合自己打游戲的經(jīng)驗(yàn),，自學(xué)編程，制作了劉慈欣的《全頻帶阻塞干擾》的同名動(dòng)畫劇集,，基本都是個(gè)人獨(dú)立完成,。

“雖然這只是一個(gè)電影愛好者的嘗試，離真正的電影還有距離,，但影視行業(yè)的未來,，或許就在這些年輕人的探索中?！标惡閭フf,。

做“使用工具的人”還是“工具人”,？

毫無疑問，人工智能時(shí)代正在加速到來,。影視從業(yè)者該如何應(yīng)對(duì),？

業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為，現(xiàn)階段AI參與影視制作的優(yōu)勢(shì)在于成本低和效率高,，但由于缺乏一站式的工具,，創(chuàng)作者使用起來仍有門檻，全面改變行業(yè)還需要一些時(shí)間,。

“未來在影視行業(yè),，AI不僅能夠表演、拍攝,，還能寫劇本,。盡管如此，它也只是一個(gè)工具,，創(chuàng)作者要做‘使用工具的人’,，而不能做‘工具人’。你不必會(huì)攝像,、剪輯,，你只要有審美、有想象力,、有創(chuàng)造力,，AI就能來幫你實(shí)現(xiàn)?！标惡閭フJ(rèn)為,。在他看來，創(chuàng)作分兩種,，從零到一和從一到無窮,，AI解決的是從一到無窮的部分，至于從零到一,，作為人的創(chuàng)造性不太可能被完全替代,。

目前一些創(chuàng)作者已經(jīng)在用“人工+AI”的方式進(jìn)行影視畫面生產(chǎn)。曾執(zhí)導(dǎo)《白蛇：緣起》《新神榜：哪吒重生》《新神榜：楊戩》等動(dòng)畫電影的導(dǎo)演趙霽及其團(tuán)隊(duì),，就嘗試過使用一些開源AI圖像生成模型,。使用過程中，他們發(fā)現(xiàn)AI能在極短的時(shí)間內(nèi)提供一個(gè)大致接近構(gòu)想的作品,，但當(dāng)需要進(jìn)一步精細(xì)化,、風(fēng)格化加工時(shí)，目前的AI基本無法做到,。

趙霽還發(fā)現(xiàn),，當(dāng)前AI圖片生成技術(shù)最具代表性的作品是動(dòng)漫風(fēng)格的各類人物,，其本質(zhì)是AI經(jīng)過大量用戶的不斷篩選而習(xí)得了廣泛的審美標(biāo)準(zhǔn)。但是隨著“生成—篩選”這一過程被不斷重復(fù),，人物開始逐漸呈現(xiàn)出審美同質(zhì)化等問題,。

針對(duì)這一現(xiàn)象，深耕人工智能領(lǐng)域多年的獵戶星空董事長(zhǎng)傅盛認(rèn)為,，AI在追求最大用戶群的一次認(rèn)可時(shí),，必定會(huì)選擇滿足大多數(shù)用戶的普遍喜好，因此要形成更具個(gè)人化的AI工具,，就必須進(jìn)行長(zhǎng)期的個(gè)性化訓(xùn)練,，使用更多的提示與指令，不斷細(xì)化要求,。

“電影作為創(chuàng)意產(chǎn)業(yè),，其所應(yīng)用的AI工具必然不宜采用某種通用模型，而要走向垂直化,、個(gè)性化模型,。這也是未來人工智能發(fā)展的一個(gè)新契機(jī)，涉及到對(duì)AI模型的差異化調(diào)整,?！备凳⒈硎尽?/p>

面對(duì)AI,，目前全世界影視工作者都處在同一個(gè)技術(shù)起跑線上,，陳洪偉認(rèn)為這是中國(guó)電影彎道超車難得的契機(jī)。在他的影視項(xiàng)目?jī)?chǔ)備中,，就有與好萊塢制作人共同在AI技術(shù)應(yīng)用領(lǐng)域進(jìn)行合作的探索與嘗試,?！拔覀儾荒芑乇軇?chuàng)新,，沉浸在舊有的舒適的體系框架內(nèi)，要自我突破,，全面擁抱AI帶給我們的各種可能,。”陳洪偉說,。

來源：人民日?qǐng)?bào)海外版