影視業(yè),，擁抱AI新機遇（AI創(chuàng)作新風潮）

本報記者 鄭 娜 《人民日報海外版》（ 2023年08月28日 第 07 版）

前不久,，一部以元宇宙為概念的國潮微短劇《神女雜貨鋪》在某視頻平臺播出,，講述了一個現(xiàn)代女孩穿越進游戲的奇幻故事,。雖然這不是一部“爆款劇”,，但劇中一位演員卻引起大家的關注，那就是數(shù)字人“果果”,。和以往的數(shù)字人相比,，這一次，“果果”在影視作品中完成了她的出道首秀,。不點破她的身份,，觀眾甚至難以察覺她是“非人類”演員。

近年來,，AIGC（人工智能生成內(nèi)容）的浪潮正席卷與內(nèi)容生產(chǎn)有關的各行各業(yè),，影視行業(yè)亦不例外。數(shù)字人“果果”在影視劇中的出演,，是人工智能賦能影視產(chǎn)業(yè)的又一努力成果,，讓人們得以窺探人工智能在影視領域的最新應用與拓展。

“AI演員”與真人演員難以分辨,？

1982年,，日本動畫《超時空要塞》以角色林明美為基礎，包裝誕生了世界上第一位虛擬歌手,。進入新世紀,，日本的初音未來、中國的洛天依等二次元虛擬歌手漸漸走進人們的視野，并在年輕人中掀起新的文化風潮。隨著技術的革新,，數(shù)字人的探索也不再只停留在二次元形象上,，而是朝著超寫實的人類形象發(fā)展,。

《神女雜貨鋪》的“果果”就是一個借助AI技術生成的超寫實數(shù)字人,?！八遣捎孟冗M的AI技術‘換臉’而成的虛擬演員,，看上去就好像是真的演員在出演這個角色一樣,?！薄渡衽s貨鋪》總制片人陳洪偉說。

此前,，超寫實數(shù)字人在影視作品并不罕見,，但大多通過CG（計算機動畫）生成，如《阿凡達》中的人物和《速度與激情7》中“復活”的保羅·沃克,，都是這類數(shù)字人,。那么，此前的數(shù)字人,，和“果果”這種超寫實數(shù)字人有什么不同,？

陳洪偉進一步介紹：“這兩者最大的區(qū)別在于，此前影視作品里的數(shù)字人,，主要依托真人演員的外形,，通過CG技術進行分析、掃描,、建模,；而“果果”這種超寫實數(shù)字人，完全沒有真人的外形依托,，而是將AI算法與CG技術結合,，通過想象和理解來構建形象，從而產(chǎn)生一個全新的,、世界上本來并不存在的人,。”

2022年,，中國傳媒大學媒體融合與傳播國家重點實驗室媒體大數(shù)據(jù)中心等發(fā)布的《中國虛擬數(shù)字人影響力指數(shù)報告》顯示,，目前中國虛擬數(shù)字人在應用上主要有身份型（如真人虛擬分身）、服務型（如虛擬員工）,、表演型（如虛擬偶像）三大類,。虛擬演員并不在其列，可見在影視產(chǎn)業(yè)中應用并不廣泛,。

2022年,，電視劇《二十不惑2》中使用了虛擬演員202，作為一位超寫實數(shù)字人,，202擁有與真人極度相似的外形,，但在劇中他仍然是一位“虛擬歌手”,。隨著技術迭代，《神女雜貨鋪》中的“果果”擁有了專門為其定制的角色,，完成了推動故事發(fā)展的人物表演,，展示了自己的“演技”。

“觀看《神女雜貨鋪》時,，觀眾普遍感到驚喜,，有些人甚至分辨不出哪個是數(shù)字人演員，哪個是真人演員,?！标惡閭ケ硎荆皬募夹g上來講,，數(shù)字人毫無違和感地融入影視作品,、甚至成為亮點已經(jīng)不是問題，接下來需要完善的是藝術層面,，比如人物審美,、光影與劇集的融合、微表情的拿捏等,。這些需要通過大量實踐案例來打磨,。”

“數(shù)字電影”將走向“引擎電影”,？

《神女雜貨鋪》更像是陳洪偉的一個實驗,。

身為80后,，陳洪偉大學一畢業(yè)就進入院線,，歷任萬達影業(yè)副總經(jīng)理、騰訊影業(yè)副總裁,，從事電影制作發(fā)行方面的工作,，從一部電影的策劃創(chuàng)意開發(fā)，到投融資制作,，再到終端的營銷與發(fā)行,，他都深度參與。他的“制片榜單”中,，不乏《十萬個冷笑話》系列,、《愛情公寓》《北京愛情故事》《滾蛋吧！腫瘤君》等大家耳熟能詳?shù)挠捌?/p>

從業(yè)電影近20年,，陳洪偉堅信“未來影視行業(yè)的真正變革是因為技術的進一步發(fā)展”,。2021年，他又回到學校,，在北京電影學院攻讀博士,，主要研究方向依然是他熱愛的數(shù)字科技,。他注意到，新冠疫情讓影視拍攝一度陷入停滯——人們無法外出,，卻客觀上讓虛擬拍攝技術進入爆發(fā)式增長的狀態(tài),。

比如，好萊塢的《曼達洛人》第一季就有超過50%的內(nèi)容采用虛擬拍攝,，不需要外景,，演員們置身于一個半圓形的LED影棚中表演。不過陳洪偉認為,，虛擬拍攝只是一個過渡階段,，虛擬制片的未來大可以更“激進”一些，從“數(shù)字電影”轉(zhuǎn)向“引擎電影”,。

他提出了未來電影的一個概念——AIEM （Artificial Intelligence Engine Movie）,，即AI引擎電影。所謂AI引擎電影,，即以數(shù)字人,、虛擬場景、虛擬道具等數(shù)字資產(chǎn)為基礎,，通過虛擬引擎生產(chǎn)電影,，人類導演只需告訴AI想要什么風格、多少時長等要求,，AI就會給出各種畫面供選擇,。

“AI引擎電影將來是可以替換掉一部分真人電影存在的。當現(xiàn)實世界中的數(shù)字資產(chǎn)積累得越豐富,，AI引擎電影就會越接近現(xiàn)實質(zhì)感,，而且更加高效、便宜,?！标惡閭ケ硎尽Ｔ谒磥?，這場技術革新將帶來一個重大變革,，即個人會被賦予強大的影像生產(chǎn)力。

事實上,，這一切已經(jīng)在悄然發(fā)生,。陳洪偉認識不少“片場都沒去過、攝影機都沒摸過”的年輕導演,，他們依靠引擎技術,，做出了不乏創(chuàng)意與風格的影片。比如,，B站上有個UP主,，是一名在校研究生,，他結合自己打游戲的經(jīng)驗，自學編程,，制作了劉慈欣的《全頻帶阻塞干擾》的同名動畫劇集,，基本都是個人獨立完成。

“雖然這只是一個電影愛好者的嘗試,，離真正的電影還有距離,，但影視行業(yè)的未來，或許就在這些年輕人的探索中,?！标惡閭フf。

做“使用工具的人”還是“工具人”,？

毫無疑問,，人工智能時代正在加速到來。影視從業(yè)者該如何應對,？

業(yè)內(nèi)普遍認為,，現(xiàn)階段AI參與影視制作的優(yōu)勢在于成本低和效率高，但由于缺乏一站式的工具,，創(chuàng)作者使用起來仍有門檻,，全面改變行業(yè)還需要一些時間。

“未來在影視行業(yè),，AI不僅能夠表演,、拍攝，還能寫劇本,。盡管如此,，它也只是一個工具，創(chuàng)作者要做‘使用工具的人’,，而不能做‘工具人’,。你不必會攝像、剪輯,，你只要有審美、有想象力,、有創(chuàng)造力,，AI就能來幫你實現(xiàn)?！标惡閭フJ為,。在他看來，創(chuàng)作分兩種,，從零到一和從一到無窮,，AI解決的是從一到無窮的部分,，至于從零到一，作為人的創(chuàng)造性不太可能被完全替代,。

目前一些創(chuàng)作者已經(jīng)在用“人工+AI”的方式進行影視畫面生產(chǎn),。曾執(zhí)導《白蛇：緣起》《新神榜：哪吒重生》《新神榜：楊戩》等動畫電影的導演趙霽及其團隊，就嘗試過使用一些開源AI圖像生成模型,。使用過程中,，他們發(fā)現(xiàn)AI能在極短的時間內(nèi)提供一個大致接近構想的作品，但當需要進一步精細化,、風格化加工時,，目前的AI基本無法做到。

趙霽還發(fā)現(xiàn),，當前AI圖片生成技術最具代表性的作品是動漫風格的各類人物,，其本質(zhì)是AI經(jīng)過大量用戶的不斷篩選而習得了廣泛的審美標準。但是隨著“生成—篩選”這一過程被不斷重復,，人物開始逐漸呈現(xiàn)出審美同質(zhì)化等問題,。

針對這一現(xiàn)象，深耕人工智能領域多年的獵戶星空董事長傅盛認為,，AI在追求最大用戶群的一次認可時,，必定會選擇滿足大多數(shù)用戶的普遍喜好，因此要形成更具個人化的AI工具,，就必須進行長期的個性化訓練,，使用更多的提示與指令，不斷細化要求,。

“電影作為創(chuàng)意產(chǎn)業(yè),，其所應用的AI工具必然不宜采用某種通用模型，而要走向垂直化,、個性化模型,。這也是未來人工智能發(fā)展的一個新契機，涉及到對AI模型的差異化調(diào)整,?！备凳⒈硎尽?/p>

面對AI,，目前全世界影視工作者都處在同一個技術起跑線上,，陳洪偉認為這是中國電影彎道超車難得的契機。在他的影視項目儲備中,，就有與好萊塢制作人共同在AI技術應用領域進行合作的探索與嘗試,。“我們不能回避創(chuàng)新，沉浸在舊有的舒適的體系框架內(nèi),，要自我突破,，全面擁抱AI帶給我們的各種可能?！标惡閭フf,。

來源：人民日報海外版