這次在杭州舉辦的首屆中國數(shù)字藝術大展，引發(fā)了社會各界的廣泛關注，筆者認為本次數(shù)字藝術大展做了一次很好的連接,，它既沒有在觀念前瞻探索上過于曲高和寡,，又能在社會觀者層面激起極大的認同和共鳴，作為“新物種”的首秀,，不偏不倚的中道直行正是明智的做法,，藝術運動與觀念啟蒙能輻射到社會各階層才是最好、最有效的,。

中國美術學院在積極面對數(shù)字時代命題方面起步很早,，1999年,，兩個新專業(yè)（新媒體藝術、多媒體與網(wǎng)頁設計）正式進入籌備,，并于2001年開始招生,，分別覆蓋美術學和設計學，成為攪動和促進兩個專業(yè)整體換新的“鯰魚”,，先于國家專業(yè)目錄兩到三年,，足見其前瞻和遠見。經過20多年的發(fā)展,，中國美術學院由這兩條路線衍生出眾多跨越多學科的專業(yè)方向,，包含跨媒體藝術、網(wǎng)絡社會研究,、實驗藝術,、總體藝術、藝術與科技,、數(shù)字媒體藝術,、交互設計、電子出版物,、數(shù)字人文,、數(shù)字考古、設計思辨,、公共藝術,、數(shù)字營造、虛擬T臺……回到本次數(shù)字藝術大展的討論,，我們應該用怎樣的視角和立場去看待這個美術界的“新物種”呢,？

首先，數(shù)字不再僅是一種新媒體,。以往,，藝術會敏感而大膽地生長于新材料、新技術與新媒介,，充分地實驗這些媒材形成了那個時代的藝術,，如20世紀的攝影藝術、電影藝術,、聲音藝術,、錄像藝術。但我們今天所討論的數(shù)字藝術,，它不是顏料,、不是畫布，不是相機,、電影機,，總之不是與畫材等同的媒介,，也不能理解為簡單的聲光電的多媒組合。

究其原因,，在于它的技術基底,，即大數(shù)據(jù)、云計算,。這構成了今后數(shù)字藝術茁壯發(fā)展的根基養(yǎng)分,，我們能見可感的只是冰山一角，它不再是孤立的某材某媒,，而是一個無比龐大的系統(tǒng),，我們對它的所有討論與認知必須是全局全域的才行。我們常認為愛迪生發(fā)明了電燈,，其實他發(fā)明的是城市供電系統(tǒng),。

其次，AI不再僅是工具,。人工智能是大家反復討論的熱點,，一方面來自對它快速發(fā)展的驚喜，一方面來自被其替代的擔憂,。正是它的加入,，使媒體時代進入到智媒體時代，這次改變是根本性的,，簡而言之,，智媒體之于藝術，不是換衣,，而是換血,。主流藝術的變遷與重新思辨也引發(fā)了相關領域的激烈討論，智媒體云計算基礎上的數(shù)字藝術,，其主動創(chuàng)造能力讓所有人不再簡單地把它歸為工具,。

關于智能替代焦慮，筆者的觀點是：智能所淘汰的,，不是藝術,，不是創(chuàng)作，是偽藝術和無病呻吟,；同時,，可以被替代的都不是藝術，或者準確說不是最終極的藝術,。　　

雖然藝術具有一定的先進性,，藝術的職能不僅是接盤快速迭代的科技,，這太顯被動,，所有成功的藝術運動，都提前預設好了自身的應對之道,，如在百年前的呼捷瑪斯（蘇聯(lián)國立高等藝術和技術工作室,曾是現(xiàn)代設計思想最重要的源頭之一）,，面對工業(yè)標準化，提出了“迎接現(xiàn)代化挑戰(zhàn)”的總口號,，用幾何化的視覺語言,，抽象且純粹地解決了標準化之難題?？梢?，僅僅冷酷的預言顯然是不夠的，我們需要更積極,、更大膽地去行動,、去創(chuàng)造。中國美術學院在面對大數(shù)據(jù)智媒體時代挑戰(zhàn)時,，提出了“兩個AI”的觀點,，即未來的路上，“人工智能”與“藝術智性”有機結合將成為二者長久相處之道。

1956年在美國召開的達特茅斯會議,，奠定了日后全球人工智能的基礎,，討論的主要議題一共7個，這7個問題直到今天仍是全球人工智能界討論的主要議題,，我們今天的數(shù)字藝術大展,，能否也提出一些議題，作為實踐和研究的未來開口,。

基于此,，筆者嘗試提出一些議題：數(shù)字+智能,，不僅是媒體（介），會直接成為藝術,？舞伴,，是“兩個AI”的最佳關系？“人工智能”對“藝術智性”,，如果不是消解替代,，而是創(chuàng)作力的助力增長，如何做,？藝術家,，真正的基于大數(shù)據(jù)云計算的藝術是什么？如何增強逐漸式微的“藝術智性”,？如何穿透裝備和計算技術,？面對超載的視覺和過剩的技術，如何建立“藝術智性”觀念和留存思考,？智能的不確定性和生長性,、學習力，是藝術家去駕馭它之前必須作好充分準備的,。

時代發(fā)展的速度讓我們越來越容易面臨一種尷尬之境：當接近抵達時,，目的地變了。前段時間讀到：同樣是味道,，為什么某人身上是“淡淡的煙草味”,，而另一個是“濃濃的煙臭味”，我們應該用智能去研發(fā)一種好味來面對嗅神經,？還是用智慧去營造一種好味來慰藉心靈,？我想，如果它還被稱為一種藝術,，那無疑后者應是我們不變的選擇,。

（作者為中國美術學院副院長）