【面面觀·人工智能網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作】開(kāi)欄的話縱覽文藝發(fā)展史,，那些引領(lǐng)創(chuàng)作風(fēng)氣的思想創(chuàng)見(jiàn),，無(wú)不是在相互激蕩、啟發(fā)中建立和發(fā)展起來(lái)的,。即日起,，我們推出《面面觀》欄目,，旨在就當(dāng)下備受關(guān)注、正在不斷演進(jìn)的文化現(xiàn)象和話題,，約請(qǐng)各方專家,，從不同視角進(jìn)行觀察與探討。愿此欄目提供平臺(tái),，納八面來(lái)風(fēng),，展諸家之言，與讀者共同走進(jìn)這紛紜多姿,、生機(jī)勃勃的文化現(xiàn)場(chǎng),。人工智能介入文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作已是當(dāng)下一個(gè)醒目的現(xiàn)象。作為一種數(shù)碼寫(xiě)作,，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)首當(dāng)其沖,。2024年3月16日，本版刊發(fā)《生成式人工智能崛起,，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響幾何》,，受到學(xué)界和讀者密切關(guān)注,。本期三位學(xué)者再次圍繞這一話題進(jìn)行爭(zhēng)鳴討論，分析人工智能寫(xiě)作給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來(lái)的深層改變,。作者：?jiǎn)涡￡兀ê贾輲煼洞髮W(xué)人文學(xué)院、文藝批評(píng)研究院教授）● 20世紀(jì)90年代下半葉,，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開(kāi)始了對(duì)“書(shū)寫(xiě)—印刷文學(xué)”的變革,。受西方“數(shù)字文學(xué)”影響，形成了使用智能軟件進(jìn)行創(chuàng)作的超文本寫(xiě)作潮流● 進(jìn)入21世紀(jì)后,，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開(kāi)始了第二次變革，類型化寫(xiě)作成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的突出特點(diǎn)● 當(dāng)下,，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)生了由人工智能寫(xiě)作推動(dòng)的第三次變革,，人工智能網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走上歷史舞臺(tái)，相對(duì)于前兩次變革,，此次可以稱得上是一場(chǎng)真正的文學(xué)革命突飛猛進(jìn)的人工智能技術(shù)不斷介入文學(xué)寫(xiě)作,，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的主體和形態(tài)發(fā)生重大變化,，未來(lái)有可能會(huì)推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)生一次重大變革,，這是現(xiàn)代社會(huì)以來(lái)任何一次文學(xué)變革都難以與之比擬的,。1之所以說(shuō)人工智能寫(xiě)作能夠給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來(lái)重大變革，還要從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)生機(jī)制說(shuō)起,，這需要理解“人,、媒介,、文學(xué)”三者之間的互動(dòng)關(guān)系。馬克思認(rèn)為,，文學(xué)藝術(shù)活動(dòng)是人類社會(huì)生產(chǎn)的一種特殊方式。文藝生產(chǎn)之所以不同于一般生產(chǎn),，首先體現(xiàn)在媒介生產(chǎn)工具的使用上,。媒介生產(chǎn)工具的發(fā)展變革,，產(chǎn)生了不同文藝生產(chǎn)力和生產(chǎn)關(guān)系，產(chǎn)生了不同文藝文本,、文藝審美形態(tài),，從而使人類文藝生產(chǎn)進(jìn)入了不同發(fā)展時(shí)代。在傳統(tǒng)的印刷文學(xué)生產(chǎn)活動(dòng)中,，人體現(xiàn)出較強(qiáng)的主體性,，無(wú)論是作者還是讀者都需直接且積極參與具體的意義創(chuàng)造過(guò)程中。此時(shí)的媒介——筆墨紙硯,、書(shū)籍,、印刷技術(shù)等主要扮演著工具角色，自主性較弱,。因此才有了再現(xiàn)說(shuō),、表現(xiàn)說(shuō)、接受說(shuō)等繞過(guò)媒介直接從人類主體確定文學(xué)性質(zhì)的各種觀念,。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是新媒介的產(chǎn)物,。這里的“媒介”指向的是由數(shù)字技術(shù)統(tǒng)領(lǐng)的包括語(yǔ)言符號(hào)、計(jì)算機(jī)軟硬件,、網(wǎng)絡(luò)空間等多種和多層媒介要素構(gòu)成的媒介系統(tǒng),。事實(shí)上，在建構(gòu)生成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的過(guò)程中,，較之于網(wǎng)絡(luò),，數(shù)字技術(shù)處于更基礎(chǔ),、更主導(dǎo)性的地位。因此,，如果只著眼于媒介環(huán)節(jié),，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實(shí)質(zhì)應(yīng)為“數(shù)字文學(xué)”或“數(shù)智文學(xué)”。以數(shù)字技術(shù)為基礎(chǔ)和統(tǒng)領(lǐng)地位的新媒介不再是被動(dòng)的工具,，數(shù)字化,、數(shù)智化為它帶來(lái)了較強(qiáng)的自主性，印刷時(shí)代的一般媒介成長(zhǎng)為“智媒介”,，其高級(jí)形態(tài)即人工智能體,，它可以不同程度地自動(dòng)完成意義生產(chǎn)。文學(xué)創(chuàng)作主體從人類向媒介轉(zhuǎn)移就有了可能性,，未來(lái)人類有可能成為被拋離于文學(xué)信息生產(chǎn)流程之外的旁觀者,。需要強(qiáng)調(diào)的是，不同“人和媒介”關(guān)系下會(huì)生成出不同狀態(tài)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：人類作者直接參與度越高,、媒介自主性越弱,，生成出的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)越靠近傳統(tǒng)文學(xué)；人類作者直接參與度越弱,、媒介自主性越強(qiáng),，生成出的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)越能超出傳統(tǒng)文學(xué)而成為其自身，即數(shù)字化,、數(shù)智化的文學(xué),。真正的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，應(yīng)把數(shù)字技術(shù)作為創(chuàng)作的主體性要素,。在這個(gè)意義上,，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重大變革就是人類直接創(chuàng)作參與度不斷減弱、媒介自主性不斷增強(qiáng),，最后發(fā)展為通用人工智能（AGI）完全自動(dòng)寫(xiě)作的過(guò)程,。2回顧30多年的發(fā)展歷史，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)明顯展現(xiàn)出三次變革的軌跡,。20世紀(jì)90年代下半葉,，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開(kāi)始了對(duì)“書(shū)寫(xiě)—印刷文學(xué)”的變革。受西方“數(shù)字文學(xué)”影響,，起初中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在變革中展現(xiàn)出較高的姿態(tài),，即形成了使用智能軟件進(jìn)行創(chuàng)作的超文本寫(xiě)作潮流,。超文本寫(xiě)作降低了人類作者在創(chuàng)作中的直接參與度,，將一部分創(chuàng)造讓渡給了軟件（媒介），同時(shí)也提高了讀者用戶接受或參與的技術(shù)門(mén)檻,，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫(xiě)作走向了小眾化,。之后中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)回避了數(shù)字技術(shù)的生產(chǎn)功能，而是將明清以來(lái)從通俗文學(xué)到精英文學(xué)的樣態(tài)搬到了網(wǎng)上。此時(shí),，人類作者的直接創(chuàng)作參與度與媒介自主性大致處于平衡狀態(tài),。大眾變革文學(xué)的熱情被喚起，各行各業(yè)的寫(xiě)作愛(ài)好者紛紛涌向技術(shù)零門(mén)檻的網(wǎng)絡(luò)空間,。進(jìn)入21世紀(jì)后,，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開(kāi)始了第二次變革。此次變革,，人類主體參與和媒介自主性的平衡結(jié)構(gòu)并未被打破,，而是在這一框架下進(jìn)行了內(nèi)部調(diào)整。首先,，Web2.0帶來(lái)了“用戶生產(chǎn)內(nèi)容”的出現(xiàn),，作家向讀者獨(dú)白式、單向的文學(xué)交流模式被真正的用戶互動(dòng)和合作生產(chǎn)模式所取代,。其次,，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)將作者、讀者,、編者等從業(yè)者圈入園內(nèi),，極大地刺激了他們的生產(chǎn)熱情，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)化運(yùn)作模式由此形成,。再次,，中國(guó)傳統(tǒng)通俗文學(xué)和西方幻想小說(shuō)等文學(xué)類型元素在網(wǎng)絡(luò)空間中重新融合發(fā)酵，生出了各種網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō),，類型化寫(xiě)作成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的突出特點(diǎn),。此次變革的成效主要體現(xiàn)在作者寫(xiě)作和讀者閱讀規(guī)模的不斷擴(kuò)展方面，至今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成長(zhǎng)為用戶最多,、覆蓋面最廣,、創(chuàng)作最活躍的文學(xué)樣式。根據(jù)中國(guó)作家協(xié)會(huì)發(fā)布的《2023中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書(shū)》,，截至2023年底,，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模已超5億人，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外市場(chǎng)規(guī)模超40億元,，海外活躍用戶總數(shù)近2億人,，覆蓋全球大部分國(guó)家和地區(qū)。當(dāng)下,，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)生了人工智能寫(xiě)作推動(dòng)的第三次變革,，相對(duì)于前兩次變革，此次可以稱得上是一場(chǎng)真正的文學(xué)革命,。雖然西方和中國(guó)早期的計(jì)算機(jī)也有自動(dòng)生成故事和詩(shī)歌的智能寫(xiě)作,，但并沒(méi)有被納入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)范疇,。到了移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)廣泛使用后，人工智能和網(wǎng)絡(luò)相結(jié)合,，不同于超文本寫(xiě)作和網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)創(chuàng)作的人工智能網(wǎng)絡(luò)文學(xué),，才走上歷史舞臺(tái)。這兩年,，不斷迭代升級(jí)的人工智能大語(yǔ)言模型紛紛問(wèn)世,，以超強(qiáng)的數(shù)據(jù)儲(chǔ)存和計(jì)算能力把曾只適用于短篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的自動(dòng)寫(xiě)作推向了新的發(fā)展階段。當(dāng)前,，有國(guó)內(nèi)團(tuán)隊(duì)在整合國(guó)產(chǎn)眾多大語(yǔ)言模型的基礎(chǔ)上,，以“人—機(jī)（媒介）”合作方式創(chuàng)作出100萬(wàn)字以上的長(zhǎng)篇網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)。至此,，人工智能寫(xiě)作已經(jīng)可以覆蓋網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的所有領(lǐng)域,。3人工智能寫(xiě)作推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重大變革，突出體現(xiàn)在如下方面：首先,，人工智能寫(xiě)作充分開(kāi)掘了數(shù)字技術(shù)潛能,，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為真正的“數(shù)智文學(xué)”鋪平了道路。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之所以不同于印刷文學(xué),，最關(guān)鍵之處在于數(shù)字技術(shù)使文學(xué)生產(chǎn)的底層邏輯發(fā)生了從類比法則向計(jì)算法則的轉(zhuǎn)換,。在印刷文學(xué)活動(dòng)中，人類主體的思想,、情感,、體驗(yàn)在各種類同性的物質(zhì)媒介之間表征、傳遞,、復(fù)制,、接受，此即類比性文學(xué)生產(chǎn),。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中,，上述一切都成為按計(jì)算法則進(jìn)行的數(shù)字化活動(dòng)，即通過(guò)采樣和量化方式將類比世界中的連續(xù)性事物轉(zhuǎn)化為可以標(biāo)注出一定數(shù)值的離散性數(shù)據(jù)模塊,，它們可以在保留各自獨(dú)立性的前提下組合成更大或被分割為更小的對(duì)象,。這種情況在一般性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)中已經(jīng)存在，不過(guò)還不夠典型,。人工智能寫(xiě)作則通過(guò)強(qiáng)大算力處理海量數(shù)據(jù),，使文學(xué)信息模塊與模塊之間的拆裝組合可以精準(zhǔn)瞬間完成，這個(gè)過(guò)程被稱為審美數(shù)字編程,。此時(shí),，人工智能體不需擁有人類的經(jīng)歷、體驗(yàn),、情感,，卻可以完整復(fù)現(xiàn)人類作者所創(chuàng)作的一切,，甚至?xí)趫?chǎng)“涌現(xiàn)”出人類作者難以創(chuàng)造出的審美質(zhì)素和新的藝術(shù)風(fēng)格,。其次,，人工智能寫(xiě)作開(kāi)拓出了多元化和新型網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)主體。具體包括：第一,，傳統(tǒng)網(wǎng)文作者使用人工智能助手輔助創(chuàng)作,，日更可達(dá)幾萬(wàn)字，這里出現(xiàn)的是增強(qiáng)性人類創(chuàng)作主體,；第二,，一般作詩(shī)機(jī)、微軟小冰等和當(dāng)前各種大語(yǔ)言模型,，只需人類輸入指令,，就能自動(dòng)生成短小篇幅作品，借鑒法國(guó)學(xué)者拉圖爾的說(shuō)法,，這里出現(xiàn)了文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域的人工智能“擬主體”,。第三，對(duì)于當(dāng)前大語(yǔ)言模型網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作來(lái)說(shuō),，人類作者按照網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)套路創(chuàng)作出必要的提示詞,，大語(yǔ)言模型再根據(jù)提示詞進(jìn)行文本內(nèi)容的自動(dòng)生成，最終人類作者修改完善定稿成文,。這里形成了典型的“人—機(jī)（媒介）”交互主體,。人工智能寫(xiě)作介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之后，人類作者主體,、增強(qiáng)性人類主體,、人工智能擬主體、“人—機(jī)（媒介）”交互主體,，多元共存,，交相輝映，這無(wú)論在傳統(tǒng)文學(xué)史上還是此前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史上都是絕無(wú)僅有的,。人工智能寫(xiě)作使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入了多元主體和聯(lián)合主體時(shí)代,。再次，人工智能寫(xiě)作為人們從“后人類時(shí)代”的角度觀察網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提供了更多可能,。形成于20世紀(jì)80年代的后人類主義,，也被稱為后人文主義，發(fā)軔于對(duì)傳統(tǒng)人文主義的反思和批判,，試圖破除人類中心主義等關(guān)于人的神話,。人工智能寫(xiě)作中多元化主體和聯(lián)合主體的出現(xiàn)，打破了人類是文學(xué)創(chuàng)作唯一主體的同時(shí),，也給人類中心主義等思想以迎頭痛擊,。人工智能寫(xiě)作的發(fā)展趨勢(shì)是開(kāi)源共享,，一種去中心化自治組織已經(jīng)呼之欲出。同時(shí),，人工智能寫(xiě)作以計(jì)算的方式,，打破了再現(xiàn)說(shuō)、表現(xiàn)說(shuō),、表征說(shuō),、藝術(shù)世界說(shuō)等各種傳統(tǒng)人文主義文學(xué)觀念，與賽博格思想,、普遍生命力說(shuō),、新物質(zhì)主義等后人類理論形成了呼應(yīng)。從這個(gè)意義上說(shuō),，人工智能網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有可能走在通往后人類時(shí)代的文學(xué)的途中,。《光明日?qǐng)?bào)》（2024年06月22日 09版）來(lái)源：光明網(wǎng)-《光明日?qǐng)?bào)》