3年前我們還對“元宇宙”概念感到陌生,，1年多前還沒有ChatGPT，40多天前沒有人知道Sora是什么,。而當清華大學教授陳昌鳳帶著一首由AI作詞作曲演唱的《三月的成都》,，出現(xiàn)在第十一屆中國網(wǎng)絡(luò)視聽大會的論壇時，現(xiàn)場座無虛席,，連會場門口都堵滿了人,。3月30日，第十一屆中國網(wǎng)絡(luò)視聽大會在四川成都落幕,。本屆大會以“極視聽,，強賦能”為主題,，“AIGC”“5G”“大模型”“VR”“云計算”……一個個極具科技感的詞匯不斷出現(xiàn)在各類演講和展覽中，成為全行業(yè)目光的聚焦點,。記者注意到,，共有9場分論壇的主題與“科技賦能”直接相關(guān)，在大會設(shè)置的新技術(shù)與精品節(jié)目特色展區(qū),，一系列前沿科技成果和創(chuàng)新應(yīng)用集中亮相,，為網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)帶來質(zhì)量與效率的雙重變革。以科技之美凸顯中華文化之風在今年央視春晚的舞臺上,，節(jié)目《山河詩長安》以科技手段讓動畫電影《長安三萬里》中的李白與西安分會場“夢幻聯(lián)動”,，一句“天生我材必有用”蕩氣回腸。在本屆大會上,，科技是焦點,，而科技的底色是文化。由AI制作的動畫《千秋詩頌》演繹了統(tǒng)編語文教材中的200多首詩詞,。中央廣播電視總臺上?？傉炯夹g(shù)部副牽頭人陳格平介紹，央視聽大模型深入了解詩詞背后的歷史背景和內(nèi)涵,，創(chuàng)建具有中華文化特色的訓練數(shù)據(jù)集,，確保了服飾、建筑,、道具等細節(jié)的真實性,。湖南廣播影視集團有限公司（湖南廣播電視臺）黨委委員、副總經(jīng)理,、副臺長蔡懷軍談到,，無論是綜藝節(jié)目《聲生不息·寶島季》的多地跨屏，還是紀錄片《中國》第三季的“繪畫+CG”,、《超時空尋找》的歷史還原,，都讓“科技之美”凸顯了“中華文化之風”。蔡懷軍介紹,，一年前,，湖南廣電開始打造“數(shù)字文博大平臺”，靈感源于現(xiàn)在越來越多的年輕人熱衷于國風國潮,，“我們自研了3D建模技術(shù),，解決了文物數(shù)字化效率卡點的問題。同時開發(fā)了‘智能工具箱’,，鼓勵全球用戶共創(chuàng),，助推文物活起來、走出去”。2024年,，湖南廣電仍在推進這樣的探索：紀錄片《馬王堆·歲月不朽》讓文物“活起來”,，讓“主流”成為“頂流”。國內(nèi)首部AI全流程微短劇《中國神話》于近日上線,，該劇演繹了6個經(jīng)典的神話故事,，其美術(shù)分鏡、視頻配音配樂等,，全部由AI完成,。央視網(wǎng)黨委書記、董事長過彤介紹,，該劇的多語種版本在博鰲亞洲論壇上發(fā)布,，神話中的嫦娥與嫦娥五號進行了“跨時空對話”。國級一級演員,、出品人高亞麟談到，時下大熱的微短劇受到以AIGC,、虛擬制作為代表的新技術(shù)的影響,，“微短劇本身所具有的劇集時間短、制作成本低,、制作周期短的特點,，使其相較于其他視聽形態(tài)，可以更好地試驗這些新技術(shù)”,。高亞麟認為,，從長期看，隨著新技術(shù)不斷滲透進微短劇制作全流程,，兩者的深度融合將催生出更多機會,，“比如，VR,、AR等將開啟微短劇的新型創(chuàng)作方式,，而類似互動短劇這樣的內(nèi)容形態(tài)，隨著AIGC的迭代發(fā)展,，用戶體驗過程也會隨之變得更為智能”,。AI會編劇也會演戲在本屆大會上，蔡懷軍帶來的“愛芒”——國內(nèi)首個綜藝AI導演,，雖然出道不久,，但正在以幾何倍速成長?！拔覀兒茉缇痛罱恕⒐竽Ｐ汀?，聚焦應(yīng)用、專業(yè)性強，可管,、可控,。目前，數(shù)千種新技術(shù)被廣泛應(yīng)用在湖南廣電的綜藝節(jié)目,、紀錄片,、電視劇、晚會等,，新技術(shù)使用占比超過90%,。比如，‘AI智選劇本’讓微短劇的劇本評估量翻番,，創(chuàng)作效能提升40%,。”蔡懷軍說,。愛奇藝創(chuàng)始人,、首席執(zhí)行官龔宇談到，借助AI的劇本理解系統(tǒng),，可以隨時將劇本,、小說濃縮為故事大綱，還可以撰寫人物小傳,，提取人物關(guān)系圖譜,，輔助進行劇本評估；愛奇藝很高比例的宣傳海報也由AI輔助生成,，“像聊天一樣提需求,，還能批量產(chǎn)出海報，效率大幅度提升”,。在人工智能領(lǐng)域,，“數(shù)字人”受到格外關(guān)注。大會首次開設(shè)“AIGC與數(shù)字人發(fā)展論壇”,，360集團創(chuàng)始人周鴻祎更是以“數(shù)字分身”參加大會,。中央廣播電視總臺“央博”數(shù)字文化藝術(shù)博物館總經(jīng)理馮宇，以少年李白數(shù)字人為例說,，“它與大模型結(jié)合后,，已經(jīng)可以和觀眾流暢地進行對話和對詩，進一步提升了數(shù)字人的想象空間”,。2023年8月,，阿里大文娛數(shù)字人“厘里”亮相改編自國潮漫畫的真人劇《異人之下》，開創(chuàng)了數(shù)字人參演電視劇的先河,?！袄謇铩眻猿殖瑢憣嵉姆较?，其皮膚質(zhì)感、毛發(fā),、眼神,、表情都更接近真人，這也讓它和演員們真正有了對手戲和交流感,。該劇導演許宏宇說：“技術(shù)的背后是創(chuàng)意,，創(chuàng)意的背后則需要我們以中華文化為基底激發(fā)想象力，而數(shù)字人參演電視劇為影視創(chuàng)作提供了更多可能,?！痹撜搲l(fā)布的《中國虛擬數(shù)字人影響力指數(shù)報告》顯示，2023年,，“數(shù)字人,、虛擬人”相關(guān)企業(yè)99.3萬余家，其中年度新增相關(guān)企業(yè)41.7萬余家,，與2022年同比上漲超四成,。讓影視技術(shù)“能秀”又“好用”本屆大會吸引了2000多家業(yè)內(nèi)企業(yè)和機構(gòu)、1萬余名嘉賓參會,。行業(yè)首款影視制作車還出現(xiàn)在會場,，吸引眾多參會者上車。該車全長12米,，分為導演區(qū)、制作區(qū),、生活區(qū)和數(shù)據(jù)中心4個區(qū)域,，可為導演和后期工種提供一站式軟硬件服務(wù)和集體辦公環(huán)境。主創(chuàng)人員可通過導演區(qū)的監(jiān)看墻,，跨地區(qū)遠程監(jiān)看和指揮調(diào)度,。制作區(qū)的后期機房則可支持DIT、調(diào)色,、現(xiàn)場剪輯人員同時工作,，輔助導演實時規(guī)劃拍攝計劃。阿里大文娛集團CTO鄭勇認為,，隨著技術(shù)應(yīng)用“最后一公里”的突破,，將會有一套基于AI的全新影視制作流程出現(xiàn)，技術(shù)工作者要打造“應(yīng)用級”新技術(shù),，讓影視技術(shù)從“秀起來”到“用起來”,。在鄭勇看來，能否提質(zhì)增效,、規(guī)?；瘧?yīng)用到實際工作中,，是衡量“應(yīng)用級”新技術(shù)的重要標準，而“虛擬拍攝”就是典型代表,?！巴ㄟ^優(yōu)化AI算法，優(yōu)酷讓虛擬拍攝的現(xiàn)場調(diào)試時間從兩小時縮短至20分鐘,。多場景的快速搭建,、切換，也讓虛拍場次的拍攝效率提升35%以上,?！睋?jù)透露，優(yōu)酷目前正在拍攝的多部劇集中,，虛拍的全劇占比最高已達到10%,，未來在科幻劇中有望接近50%。目前,，北京,、青島、橫店等多地已建成數(shù)字化影棚,，全面覆蓋劇組的拍攝需求,。“我們與硬件合作廠商定制開發(fā)了國內(nèi)首個專用于虛擬拍攝的LED屏,，在數(shù)控燈光,、追蹤系統(tǒng)的配合下，解決了光線亮不上去也暗不下來,，以及虛擬拍攝不能拍動作戲等行業(yè)難題,。”鄭勇說,。前不久殺青的《清明上河圖密碼》,，就有8個主要場景應(yīng)用了虛擬拍攝，包括樹下雪景,、日落湖邊,、廢船墓場等場面，這些場景如果實地取景將是一個耗時耗力的大工程,?！敖柚撆募夹g(shù)，不僅顯著提升了拍攝效率,，真實的現(xiàn)場感也讓演員入戲更快,、體感更好?！痹搫】偙O(jiān)制陶昆說,，“除了降本增效,，虛擬拍攝的更大價值在于，為影視創(chuàng)作提供了一種全新的可能,。它不僅擴大了創(chuàng)作的空間范圍,，還拓寬了創(chuàng)作者的想象空間?！北緢蟪啥?月30日電中青報·中青網(wǎng)記者 蔣肖斌 來源：中國青年報（來源：中國青年報）