最近，ChatGPT（人工智能聊天機(jī)器人）的火熱帶動(dòng)了新一輪人工智能熱潮,，一夜間幾乎所有人都在討論AI能夠做什么事，又有哪些行業(yè)將被取代,。

作家圈也在討論,。不過根據(jù)我自己的實(shí)驗(yàn)，目前的人工智能還有諸多缺陷,，它對于有“標(biāo)準(zhǔn)答案”的問題得心應(yīng)手,，在開放式問題的表現(xiàn)上卻并不令人滿意。尤其在中文語境下,，那些含蓄,、弦外之音、模棱兩可,，甚至是陰陽的句子,，人工智能顯然還不夠智能。

而文藝作品的魅力恰恰是捕捉生活中的弦外之音,，討論思維間的模棱兩可,，表達(dá)情緒上的欲言又止?？梢哉f,，電影、小說,、繪畫等文藝作品,，是最沒有正確答案的東西。所以我們暫時(shí)不用擔(dān)心飯碗被搶走,，而對于推理作家來說,，推理小說固然有所謂的“真相”，但小說的魅力并不在于真相本身,，而在于探尋真相之旅的曲折蜿蜒,。推理小說享受的是輸,，不是贏。

舉個(gè)最簡單的例子,，如果你拿到一本推理小說,，有人在兇手登場的時(shí)候把名字圈出來了,，你肯定會(huì)覺得這本書毀了,。你真正享受的，不是在一開始就開天眼知道真相,，而是在旋渦里轉(zhuǎn)了半天,，最后還是沒猜中結(jié)局。

這種擰巴,，可太不人工智能了,。

不過科技的進(jìn)步確實(shí)讓某些需要?jiǎng)佑没疑X細(xì)胞的職業(yè)節(jié)省了時(shí)間，這樣下去,，恐怕最先失業(yè)的不是推理作家,，而是他們筆下的偵探。那么問題又來了,。

人工智能究竟能不能破解天才罪犯設(shè)置的謎團(tuán),？

如果，天才罪犯本身也是一個(gè)人工智能呢,？

“新”設(shè)定

《偵探AI》,，全名《偵探AI的深度學(xué)習(xí)》,，是日本推理作家早坂吝在2018年6月推出的推理短篇集,。這本書共包含五個(gè)案件，前四篇相對獨(dú)立,，最后一篇進(jìn)行收束,，是典型的短篇連作集。

在流派中,，本作當(dāng)屬設(shè)定系推理,，但是和我們此前專欄介紹過的“死去的人可以作為活尸繼續(xù)生活”“我可以重復(fù)過某一天”“東京流行了一種人瘤怪病”等設(shè)定不同的是，《偵探AI》的設(shè)定并沒有完全脫離現(xiàn)實(shí)世界,，相反整個(gè)故事就是發(fā)生在現(xiàn)代背景的日本,，只不過在故事中出現(xiàn)了超級(jí)人工智能。

《偵探AI》,，作者: [日]早坂吝，譯者: 東惠子,，新星出版社2020年9月,。

故事的開篇,，人工智能工程師合尾創(chuàng)被發(fā)現(xiàn)燒死在自己的工作室內(nèi)，現(xiàn)場為密室狀態(tài),。警方以事故結(jié)案,，可死者的兒子合尾輔卻認(rèn)為這一定是殺人事件。原因很簡單,，合尾輔是重度推理小說迷,，在他的眼中，出現(xiàn)了密室,，那多半就是謀殺,。

到此為止，整個(gè)故事還是非常常規(guī)（甚至可以說老套）的本格推理小說背景,，可當(dāng)合尾輔在父親的遺物中發(fā)現(xiàn)了一張SD卡之后,，故事的走向開始變得不可控起來。SD卡中儲(chǔ)存的便是父親開發(fā)完成的超級(jí)人工智能,，這些年來,，父親一直在暗中協(xié)助警方開發(fā)警用AI，如今,，警用AI“相以”開發(fā)完成,，合尾輔成為天選主人公，要和這個(gè)警察AI搭檔找出殺害父親的兇手,。

當(dāng)然,，人工智能不是幾行代碼就能夠完成的，它需要大量的學(xué)習(xí)和實(shí)戰(zhàn),，所以在創(chuàng)造警察AI“相以”的同時(shí),，合尾創(chuàng)還同時(shí)創(chuàng)造了與之相對的犯人AI“以相”作為陪練。兩個(gè)人工智能通過分析警方的搜查資料習(xí)得大量犯罪詭計(jì),，并在局域網(wǎng)中反復(fù)演練,、對戰(zhàn)，方法是由犯人AI制造案件,，警察AI解決案件,，通過長時(shí)間的學(xué)習(xí)和演練，警察AI開發(fā)完畢,，這同時(shí)也意味著作為對手的犯人AI已經(jīng)成型,。

而遺留下來的SD卡中，只有警察AI相以,，那個(gè)犯人AI以相則不知所蹤,。就這樣，《偵探AI》的背景和人物設(shè)定已經(jīng)交代清楚,，兩個(gè)超級(jí)人工智能之間的對決，舞臺(tái)從虛擬空間轉(zhuǎn)移到了現(xiàn)實(shí)社會(huì),，接下去將會(huì)發(fā)生什么事情,？作為推理短篇集,，已經(jīng)有了無限的擴(kuò)展空間。

不過在設(shè)定上,，還差一步，那就是現(xiàn)實(shí)犯罪并不是紙上談兵,，正如前言所說,，推理作家要寫的是漩渦、是迷霧,，表現(xiàn)在作品中，兇手的隱忍,、詭秘、不可預(yù)測等就成為無窮的變量,。為了解決這一幾乎不可調(diào)和的矛盾,，主人公合尾輔想出了一個(gè)辦法,，就是讓人工智能通過深度學(xué)習(xí)推理小說來實(shí)現(xiàn)這方面的進(jìn)化，只用了一個(gè)晚上,，相以就深度學(xué)習(xí)了一千本推理史上最經(jīng)典的推理小說。于是警察AI,，一夜成為了“偵探AI”,。

這是新生代推理作家早坂吝能想出的最浪漫也最合理的解法了，在他的設(shè)想中,，人工智能同時(shí)掌握了真實(shí)警方案例和虛構(gòu)推理小說，那么面對絕大部分的高智商犯罪,，都可以解決,，至于那些并非高智商，而是出于意外、激情而犯下的罪,，也用不著它來出手,。

"AI偵探"形象。本圖由人工智能繪畫DALL·E生成,。

當(dāng)然,，作為推理小說,，作者還是需要設(shè)置迷霧和bug，把設(shè)定統(tǒng)統(tǒng)告訴讀者是公平,，在此基礎(chǔ)上仍有讀者沒有料想到的地方是作者的技巧,。

在《偵探AI》這本小說中，作者利用人工智能自身的屬性限制,，一次次地找到bug,，并且解決。五篇小說共包括四個(gè)AI屬性限制,，分別是“框架問題”“符號(hào)接地問題““恐怖谷”和“中文房間”，如“符號(hào)接地問題”就是人工智能最基礎(chǔ)的待解決難題,。人類——即便是幼兒——都能輕易地通過某個(gè)“符號(hào)”了解它所代表的正確含義,，但人工智能看到的“符號(hào)”，就是“符號(hào)”本身,，它甚至可以完整詳細(xì)地回答出這個(gè)符號(hào)的歷史,、其本身含義，但是不能知道它的另外一種也許是更為重要的模糊指代,。

比如我戴眼鏡,，常有人笑稱“眼鏡是我的本體”，那么在簽名的時(shí)候我畫一副眼鏡,，那些人就會(huì)知道這代表我,。但在人工智能看來，眼鏡就是眼鏡,，它無法聯(lián)想到某一個(gè)具體的人,。

這個(gè)例子或許比較粗淺，也只是“符號(hào)接地問題”中最微不足道,、容易解決的一類,，甚至它還不夠準(zhǔn)確，但這個(gè)例子已經(jīng)說明了一部分人工智能的局限性，且它很難通過大量學(xué)習(xí)在短時(shí)間內(nèi)明白,。

這些問題是如此復(fù)雜、難以總結(jié),，以至于早坂吝在《偵探AI》的目錄中,，直接把上述問題寫出，讀者在故事真正開始之前就已經(jīng)知道偵探AI這一次的局限是什么,，但還是會(huì)被謎底的意外所震撼,。

“新”本格

人們常說，隨著科技的發(fā)展,，社會(huì)的進(jìn)步,，傳統(tǒng)本格推理小說中詭計(jì)是不是越來越難寫了，畢竟現(xiàn)在破案有指紋,、DNA,、攝像頭，可《偵探AI》就是迎難而上,，直接把偵探寫成人工智能,。這仿佛是新本格推理作家的宣言：新的科技，不僅不會(huì)禁錮我們,，反而還是新鮮的靈感。

事實(shí)上,，早坂吝除了《偵探AI》系列,，還有另外一本《無人機(jī)偵探》也已經(jīng)被引進(jìn)，同樣是利用最新科技來破案,，但是傳統(tǒng)推理小說中的伏線、逆轉(zhuǎn),、邏輯,、詭計(jì)該有的一樣都沒少,，讓人耳目一新。

《無人機(jī)偵探》，作者: [日] 早坂吝,，99讀書人｜人民文學(xué)出版社2021年7月,。

早坂吝是日本新生代推理作家的代表人物，這一代日本推理作家日常熏陶的是二次元文化,、互聯(lián)網(wǎng)和日新月異的科技進(jìn)步,，那么在它們寫本格推理小說的時(shí)候，自然也會(huì)把這些他們本身最為熟悉的事物展現(xiàn)出來,，基于推理元素之上,，給出自己的獨(dú)特思考。

而提到早坂吝,，甚至設(shè)定如此優(yōu)秀的《偵探AI》還不是他的代表作,，他的代表作更為夸張大膽、年輕氣盛,，和此前主流的偉光正,、不接地氣的神探截然不同,，這樣的作者現(xiàn)在正越來越多,。他們一邊對傳統(tǒng)推理小說致敬，一邊又對“落伍”的偵探形象祛魅,，將本格推理元素打亂重組,，結(jié)構(gòu)成具有新時(shí)代風(fēng)貌的小說。

從這個(gè)層面上看,，傳統(tǒng)本格推理小說中的偵探反而更像機(jī)器,，或者說，當(dāng)時(shí)的作者致力于將人類偵探描寫得“不像人”,。生于1875年的美國偵探小說家杰克·福翠爾筆下最著名的偵探凡杜森,，擁有二十多個(gè)學(xué)術(shù)頭銜，沒有情商,，但破案如神，他的綽號(hào)就叫“思考機(jī)器”,。對于那個(gè)時(shí)代的作者來說,，偵探只需要聰明博學(xué)，不應(yīng)該擁有凡人的情感,，在他們身上也不宜有愛情出現(xiàn)（偵探小說二十守則）,，只有當(dāng)摒棄了人類情緒之后，極致的智力方能顯現(xiàn),。偵探不應(yīng)該是“人類”,，他是破案機(jī)器，也是燈塔般的神探,。

杰克·福翠爾于1912年登上了那艘著名的泰坦尼克號(hào),，在第一次世界大戰(zhàn)尚未來臨之前就英年早逝,，他不會(huì)知道，一百年后的推理小說,，偵探變得更像活人,，不僅有本職工作，更有甚者還從事著他們那個(gè)時(shí)代所謂底層職業(yè),，而真正的人工智能探案,，也在信息科技高度發(fā)展的加持下，被更加科學(xué)客觀地寫了出來,。有意思的是,，一百年前的偵探想成為破案機(jī)器，而真正的破案機(jī)器,，最想要成為的,，是人。

中文房間：只要計(jì)算機(jī)擁有了適當(dāng)?shù)某绦?，理論上就可以說計(jì)算機(jī)擁有它的認(rèn)知狀態(tài)以及可以像人一樣地進(jìn)行理解活動(dòng),。《偵探AI》的最后一篇,，探討的就是人工智能領(lǐng)域這一最重要的問題,，AI真的能理解人類的內(nèi)心世界嗎？

人類的內(nèi)心,，就連人類自己都不知道呢,。不過從相以的美少女形象這一淺層設(shè)定上，我們倒是可以輕松地知道,，至少作者早坂吝的內(nèi)心是比較容易看懂的,。他希望AI成為人，最好還是美少女,。

本圖由人工智能繪畫DALL·E生成。

“新”小說

似乎很多人都忽略了,，新本格的“新”并不是指詭計(jì)方面的創(chuàng)新,。原因很簡單，詭計(jì)本來就要?jiǎng)?chuàng)新啊,，這和是新本格還是古典本格沒有關(guān)系,。所以1987年以后的新本格，我認(rèn)為恰恰是新在非本格的部分,。

比如舞臺(tái)——從孤島模式變成了奇怪的館,。

比如背景——從現(xiàn)實(shí)生活變成了百無禁忌。

比如人物——從思考機(jī)器變成了形形色色,。

比如細(xì)節(jié)——從限定空間中有限的條件,，變成了開放世界,，擁抱未來。

早坂吝的《偵探AI》系列滿足以上全部“創(chuàng)新”的部分,，在系列第三作《四元館事件》中,，作為故事發(fā)生舞臺(tái)的四元館可以說是目前推理小說中“最奇怪”的館了，但是經(jīng)過前兩本人工智能設(shè)定的反復(fù)教育,，它又顯得那么恰如其分,。

《四元館事件》,，作者: [日]早坂吝,，譯者: 王皎嬌，新星出版社2022年4月,。

不過反過來說,，作為新時(shí)代的推理作家，深受輕小說和二次元文化熏陶的早坂吝在敘述風(fēng)格上也有了“新作家”的烙印,。即便同樣是把登場人物當(dāng)成工具人處理,，早坂吝們的文筆還是不能和一百年前的作家相提并論，《偵探AI》依然是典型案例,。

在這本書中,，甚至角色的名字都很工具人。偵探AI名為相以,，就是羅馬音AI的意思,，最大反派以相，就是把相以的名字對調(diào)一下,，甚至第二本的書名《犯人IA》也用了一個(gè)自創(chuàng)的詞來強(qiáng)調(diào)作品中兩個(gè)角色的對立,；開發(fā)人工智能的人名字叫“創(chuàng)”；主人公叫“輔”——他承擔(dān)了推理小說中助手的角色,；書中的兩個(gè)主要配角“左虎”“右龍”,，看名字就知道會(huì)起什么作用了，而且生怕讀者不知道他倆是CP,。

《犯人IA》，作者: [日]早坂吝,，譯者: 王皎嬌，新星出版社2020年12月,。

早坂吝的這種起名方式,，今村昌弘在《尸人莊謎案》中，借角色之口承認(rèn)了這樣做的最基礎(chǔ)作用,，就是好記,。既然沒有把握也沒有必要用細(xì)膩的文筆描繪人物群像,，那么就給他們?nèi)∫粋€(gè)一目了然的名字，這樣在ta出場的時(shí)候,，讀者一下子就會(huì)知道這個(gè)人是誰,。

雖然前文反復(fù)在說“新”，但以早坂吝《偵探AI》為代表的新時(shí)代本格推理作品,，寫的不是多么遙遠(yuǎn)的未來,，自然也不是單純模仿古人，他們寫的是“現(xiàn)在”,。

這些作品擁有有趣的設(shè)定,、傳統(tǒng)本格的魅力、緊張刺激的斗智和輕小說式的人物,，用一種相對平等的姿態(tài)和讀者一起思考偵探由神成為人的渴望與掙扎,。

人工智能的進(jìn)步速度遠(yuǎn)超我們想象，在《偵探AI》第一部中還會(huì)被各種bug困擾的人工智能,，經(jīng)過第二部《犯人IA》的進(jìn)一步鍛煉,，在第三部《四元館事件》中已經(jīng)幾乎可以當(dāng)成人類來看待，同時(shí)更讓人細(xì)思恐極的是,，在第三部中,，又冒出來更多新奇的、不為人察覺的人工智能形態(tài),。

這種細(xì)思恐極,，恐怕不單純是《四元館事件》最終真相的離經(jīng)叛道所致，也可能是,，他寫的就是現(xiàn)在,，或者不遠(yuǎn)的未來。

讀者并非看客,，而是就在書里,，只是我們不清楚正身處第幾部罷了。

作者/陸燁華

編輯/宮照華 李永博

校對/陳荻雁