中青報·中青網(wǎng)記者 蔣肖斌

最近,，一部名叫《神女雜貨鋪》的24集網(wǎng)劇正在某視頻平臺播出,，每集8分鐘，講述了一個現(xiàn)代女孩穿越進游戲的奇幻故事,。坦白說,，這并不是一部“爆款”，但在某種意義上,，這是一部值得關(guān)注的影視作品,，畢竟，劇中演員已不全是“人類”了——數(shù)字人“果果”完成了她的“出道”首秀,。而且和以往的數(shù)字人相比,，這一次，“果果”和人類演員“平等”地進入影視圈,，不點破她的身份，觀眾甚至無從察覺,。

作為《神女雜貨鋪》的總制片人,，這部短劇更像是陳洪偉的一個實驗,。在中國青年報社“溫暖一平方”直播間接受記者專訪時，他解釋，目前數(shù)字人的技術(shù)逐漸成熟,，開始擁有定制的角色甚至劇集，接下來需要完善的是藝術(shù)層面,，比如人物審美,、微表情的拿捏、光影與劇集的融合等,。

近年來,，AIGC（Artificial Intelligence Generated Content 人工智能生成內(nèi)容）是一個熱詞，影視行業(yè)亦不例外,。陳洪偉堅信,，“未來影視行業(yè)的真正變革是因為技術(shù)的進一步發(fā)展”。

制片人陳洪偉的AI制作形象（左）,，《神女雜貨鋪》劇照（右）,。受訪者供圖

從“數(shù)字電影”轉(zhuǎn)向“引擎電影”？

陳洪偉是80后,，大學一畢業(yè)就進入萬達院線,，已經(jīng)做了快20年電影，“在電影院賣過爆米花”,，之后歷任萬達影業(yè)副總經(jīng)理,、騰訊影業(yè)副總裁，主要工作內(nèi)容是做面向制作與發(fā)行的電影制片管理,，從一部電影的策劃創(chuàng)意開發(fā),，到投融資制作，再到終端的營銷與發(fā)行,。如今,，他依然是活躍在電影產(chǎn)業(yè)前沿的資深制片人與探索者。他的制片人履歷中,，不乏《十萬個冷笑話》系列,、《滾蛋吧！腫瘤君》等大家耳熟能詳?shù)挠捌?/p>

“其實,，我畢業(yè)之前就在數(shù)字院線實習過,。”陳洪偉說,，“我喜歡電影行業(yè),，但并不是執(zhí)迷于電影的某個內(nèi)容，也不想做導演編劇,，我更感興趣的是電影作為一個內(nèi)容的傳播方式,。當電影還是1.3K的時候，我寫的碩士畢業(yè)論文就是關(guān)于未來的全數(shù)字化電影院線”,。

2021年,，陳洪偉又回到學校，成為北京電影學院的一名博士生,，主要研究方向依然是他熱愛的數(shù)字科技,。他注意到，新冠疫情讓影視拍攝一度陷入停滯——人們無法外出,，卻客觀上讓虛擬拍攝技術(shù)進入爆發(fā)式增長的狀態(tài),。

陳洪偉介紹，好萊塢的《曼達洛人》第一季就有超過50%的內(nèi)容采用虛擬拍攝,，不需要外景,，演員們置身于一個半圓形的LED影棚中表演,。但在陳洪偉看來，虛擬拍攝只是一個過渡階段,，虛擬制片的未來大可以更“激進”一些,，完全拋棄實拍，從“數(shù)字電影”轉(zhuǎn)向“引擎電影”,。

事實上,，游戲引擎與電影制作結(jié)合的案例我們都已經(jīng)見過了，比如《頭號玩家》和《獅子王》真獅版,，都把知名游戲引擎Unity 3D作為輔助工具運用到拍攝中,。“當然,，這些電影仍屬于傳統(tǒng)數(shù)字電影的范疇,，因為主要的拍攝方式還是綠幕和演員的動作捕捉為主?！标惡閭フJ為,，未來，“引擎電影”是可以替換掉一部分真人電影的存在,，“當現(xiàn)實世界的‘數(shù)字資產(chǎn)’積累到足夠豐富,，觀眾就無法分辨是真人實拍還是引擎制作。這也是行業(yè)內(nèi)許多從業(yè)者正在探索的方向,?！?/p>

2022年《愛，死亡和機器人》第三季中的《吉巴羅》,，將手繪圖像與計算機生成的圖像結(jié)合,，完全沒有使用動作捕捉技術(shù)，已經(jīng)極其逼真,。再加上VR（虛擬現(xiàn)實）越來越熱,，“引擎電影”不但在經(jīng)費上優(yōu)勢明顯，還在體驗感上遠超一般的數(shù)字電影,。

陳洪偉認識不少“片場都沒去過、攝影機都沒摸過”的年輕導演,，他們依靠引擎技術(shù),，做出了不乏創(chuàng)意與風格的影片。比如,，B站上有個名叫“小鐵片片片”的UP主,，是一名在校研究生，沒機會也沒錢拍片子,，但結(jié)合自己打游戲的經(jīng)驗,，自學編程，制作了劉慈欣的《全頻帶阻塞干擾》視頻。當然這只是一個電影愛好者的嘗試,，離真正的電影還有距離,，但影視行業(yè)的未來，或許就在這些年輕人的探索中,。

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“數(shù)字資產(chǎn)”越來越重要,，創(chuàng)造一個“元宇宙”

在影視行業(yè)，AI不僅能夠表演,、拍攝,，還能寫劇本。今年3月22日,，美國編劇公會表示,，他們將允許Chat-GPT為代表的AI技術(shù)應(yīng)用于劇本創(chuàng)作中，前提是不影響編劇署名與分成,。他們明確提出對AI使用的管理訴求：一是AI不能用人類編劇素材做訓練,，二是要求奈飛等不得使用AI進行編劇創(chuàng)作。

一個最直接利用AI的方式就是產(chǎn)出分鏡頭故事板,。陳洪偉透露,，他目前正在跟進的項目，分鏡頭的產(chǎn)出就完全交給了Midjourney（一款AI繪圖工具）,，直接幫項目省下了幾十萬元的成本,。

“相比過去的純文字劇本。未來AI全面進入影視制作流程后,，劇本對于畫面場景的描摹將會被重視,。把具體的生活情景提供給AI，AI就能輸出人們想要的效果,?！标惡閭フf，所以,，“數(shù)字資產(chǎn)”就顯得越來越重要,。

“數(shù)字資產(chǎn)”包括數(shù)字人、場景,、道具等,，為現(xiàn)實世界做一個“數(shù)字孿生”，或者用一個時下流行的概念來說,，創(chuàng)造一個“元宇宙”,。這個“元宇宙”中的內(nèi)容越豐富，AI影視就會越接近現(xiàn)實質(zhì)感,，且高效,、便宜,。“我保證,，數(shù)字人永遠不會要求漲薪,，而且絕對不會‘塌房’?！标惡閭バρ?。

AI讓普通人成為導演

陳洪偉坦言，現(xiàn)階段AI參與影視制作的優(yōu)勢在于成本低和效率高,，但困難仍在——“缺乏一站式的工具,，創(chuàng)作者使用起來有門檻。比如,，現(xiàn)在普遍用的是OpenAI的通用模型,，但國內(nèi)處于絕對主流的、穩(wěn)定應(yīng)用級的大模型尚未誕生,，所以全面改變行業(yè)還需要一些時間”,。

與此同時，全世界電影人面對AI都處在同一個技術(shù)起跑線上,，這是中國電影彎道超車難得的歷史契機,。陳洪偉的項目儲備中，就有與好萊塢制作人共同在AI技術(shù)應(yīng)用領(lǐng)域進行合作的探索與嘗試,?！芭c其回避創(chuàng)新，沉浸在舊有的舒適的體系框架內(nèi),，不如自我突破,，全面擁抱AI帶給我們的各種可能?！?/p>

陳洪偉總結(jié),，AI影視制作可以分為3個板塊：一是數(shù)字資產(chǎn)，這是“算據(jù)”,，演員,、場景、道具都屬于此,；二是數(shù)字引擎,，這是“算法”，未來沒有攝像機,，可完全用引擎操控,；三是AI的全面介入,，“此時人類導演就是一個上帝般的存在,，只需要把數(shù)字資產(chǎn)給到AI,，告訴AI想要什么風格、多少時長等要求,，AI給出各種畫面選擇,，人類要做的，就是選擇”,。

AI全面參與影視制作,，人類還能做什么？在陳洪偉看來,，AI是工具,，如果你是一個“工具人”，那就遲早會被替代,?！皠?chuàng)作分兩種，從零到一和從一到無窮,，AI解決的是從一到無窮的部分,，至于從零到一，作為人的創(chuàng)造性不太可能被完全替代,?！?/p>

“你不必會攝像、剪輯,，你只要有審美,、有想象力、有創(chuàng)造力,，AI就能來幫你實現(xiàn),。讓普通人成為導演，給了更多普通人機會,，這是科技最迷人的地方,。”陳洪偉說,。

來源：中國青年報客戶端