一只鵝撲棱了幾下翅膀,，攪動起一池春水,，隨即,，響起駱賓王的那句“鵝鵝鵝,，曲項向天歌”,；

江面之上,，燈火正在搖曳,，良苗懷新,，俱是勃發(fā)之相。杜甫忍不住寫起“好雨知時節(jié),，當(dāng)春乃發(fā)生”,；

這些著名詩人筆下的千古名句，如今可以通過AIGC技術(shù)生成動畫,。

近日,，國內(nèi)首部文生視頻AIGC動畫片《千秋詩頌》在央視一套播出后，引起了國內(nèi)外各大媒體的廣泛關(guān)注,，在社交媒體上也呈現(xiàn)出口碑的兩極分化,。

有人贊嘆，國內(nèi)AIGC動畫起步好快,，這是現(xiàn)代科技與中華傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的雙向奔赴,；也有人表示，“曾經(jīng)我們學(xué)了那么多古詩卻不懂其中的意境,，羨慕現(xiàn)在的孩子們”,；

但同時，也有不少人提出質(zhì)疑,，AIGC距離講好故事還有多遠(yuǎn),？這是否像“為了一碗醋而包了一頓餃子”？

AIGC怎么做動畫,？

《千秋詩頌》從美術(shù)設(shè)計到動效生成,，再到后期成片，均為AIGC輔助制作,。

AIGC其實就是“AI Generated Content”的縮寫,，指的是利用人工智能來生成所需要的內(nèi)容,。此前大熱的Sora、以及阿里剛剛發(fā)布的“EMO”等,，都是AIGC的實際應(yīng)用,。

那么，人工智能究竟是如何生成《千秋詩頌》這部動畫片的,？首先,，需要上傳人物形象的圖片；其次,，輸入概念設(shè)計關(guān)鍵詞,，例如“中國風(fēng)”“唐朝”“中年”等；接下來就是場景設(shè)計,，輸入場景建筑美術(shù)關(guān)鍵詞,，例如官員宴客廳，即可生成符合要求的動畫場景,；此外還有一些輔助特效,。

圖片說明：場景中的熏香爐來自陜西歷史博物館“透雕忍冬紋五足銀熏爐”的動畫復(fù)原

連貫流暢的轉(zhuǎn)場鏡頭,、曲折生動的故事情節(jié)、秀美雋永的高清畫面,，對于動畫作品而言缺一不可,。很多人有所不知的是，這部作品里不少人物其實都有“真人”,。服飾及相貌由真人裝扮后再通過AI進(jìn)行動畫轉(zhuǎn)化完成,，針對五官等細(xì)節(jié),，后期團(tuán)隊更是“精雕細(xì)琢”。

圖片說明：角色實拍后由人工智能技術(shù)生成動畫造型

為了更真實地呈現(xiàn)古詩詞中的人物和故事，片中的建筑,、酒具器皿,、擺件等道具的創(chuàng)作依據(jù)都源自博物館現(xiàn)存的文物及圖片。運用AIGC,，研究團(tuán)隊對這些文物進(jìn)行動畫復(fù)原,，讓文物“活”了過來。

借助AIGC工具,，制作團(tuán)隊得以大幅提高美術(shù)創(chuàng)作的效率,。“傳統(tǒng)的純?nèi)斯ぶ谱?，我們團(tuán)隊以前一個月只能做一集,，但現(xiàn)在一個月可以做三集?！痹凇肚镌婍灐穼?dǎo)演看來,，AI并非要替代人類，而是幫助人類提升了效率,。在同等預(yù)算的條件下,，按照傳統(tǒng)動畫制作流程計算，《千秋詩頌》至少需要8個月時間,，在AIGC賦能下,，制作周期縮短至4個月。

“由于數(shù)據(jù),、算力等資源限制,，我們所研發(fā)的大模型在視頻生成能力、時長,、質(zhì)量上與Sora還存在差距,。”《千秋詩頌》技術(shù)總指導(dǎo),、上海人工智能實驗室領(lǐng)軍科學(xué)家林達(dá)華說,。但他表示，國產(chǎn)大模型對于中華文化的理解表現(xiàn),，以及與媒體編創(chuàng)實際生產(chǎn)流程的融合上,，已逐漸顯露出特色優(yōu)勢。此類產(chǎn)研結(jié)合的新技術(shù)發(fā)展模式,，將使得我國的技術(shù)發(fā)展走出差異化的道路,，并且形成我們的文化特色,。

AIGC只能表現(xiàn)皮毛？

在技術(shù)方面,，《千秋詩頌》確實驚艷了一把,，但在社交媒體上，網(wǎng)友們卻發(fā)出了不同的聲音,。記者隨機查找社交媒體發(fā)現(xiàn),，在《千秋詩頌》官微下面，一條“起步,，雖艱難,，但步伐自信且堅定”的評論獲得了最高贊。有人認(rèn)為這部動畫片是很棒的普及古詩詞的方式,，也有人認(rèn)為這部作品喚醒了他們兒時的美好回憶,。

但硬幣總有正反面，記者也注意到,，服裝設(shè)計師“星河Shinho”指出《千秋詩頌》中有不少常識性錯誤：比如,，插秧時穿著帶有長角的幞頭，還有站在水田里不挽起褲腳,，以及完全不符合勞動群眾的穿衣風(fēng)格等等問題,，這讓她感覺看不下去；也有網(wǎng)友表示,，中國古詩詞文化博大精深，但是AIGC只能表現(xiàn)了皮毛,，比如李白詩中“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,，唯見長江天際流”的情景交融、浩浩蕩蕩的情景在動畫片中也是難以體現(xiàn),。

諸如這樣的討論不止《千秋詩頌》,，此前一部名為《時空·洛神賦》的AIGC微電影也引發(fā)網(wǎng)友的類似討論。這部1分30秒的微電影從頭到尾只有兩位工作人員參與,，AI生成的分鏡頭就有31個,。

圖片說明：微電影截圖

有人表示,，AIGC技術(shù)現(xiàn)在已經(jīng)這么燃了嗎？忍不住想分享到朋友圈,；也有人覺得,，不就是文字生成圖片，然后圖片微微地動一下,，就能叫視頻嗎,？

AIGC能講好故事嗎,？

面對像《千秋詩頌》《時空·洛神賦》這樣口碑兩極分化的局面，有人不免產(chǎn)生疑惑——AIGC能講好故事嗎,？針對這部作品所引發(fā)的諸多討論,，晨報記者聯(lián)系了相關(guān)的專家和學(xué)者。

圍繞國漫崛起的話題其實一直不斷,，這些年也涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的作品,。2015年，一部名為《元日》的國風(fēng)動畫片曾驚艷到眾多國人,。這部作品的作者是來自上海的林旭堅和他的團(tuán)隊,。他們后續(xù)推出的《游子吟》和《飲湖上初晴后雨》等作品，至今依然位列豆瓣“8分俱樂部”,。

圖片說明：目前《元日》在豆瓣上依然保持8.5分的記錄

時隔多年,，新聞晨報記者再次聯(lián)系到林旭堅,。他正在籌備自己的新電影。第一個問題,，不免落俗地提到了Sora,。沒想到，林旭堅幽默地表示“毫無興趣”,，“AIGC技術(shù)即使再超前,，也缺乏了人的屬性。但我并不排斥AIGC技術(shù),，如果有同行做出優(yōu)秀的作品,，我也會去觀看?！?/p>

AIGC技術(shù)對動漫行業(yè)的技術(shù)大變革,，也讓眾多從業(yè)者產(chǎn)生疑惑，這個年代講故事還重要嗎,？林旭堅不置可否,。“不管是實拍還是動漫,，亦或者是AIGC,，故事還是核心。如果敘事都講不好,，何來打動人心這件事,？”在他看來，敘事永遠(yuǎn)是前提,，但技術(shù)同樣是非常重要的手段,。

“我覺得動漫的想象力太重要了,，不要讓技術(shù)限制了你的想象，而是幫助你的想象,?！?/p>

AIGC技術(shù)發(fā)展也引發(fā)了人們對于“技術(shù)是否真的會顛覆動漫行業(yè)”的討論和關(guān)注，對此,，新聞晨報采訪到了法學(xué)博士,、浙江傳媒學(xué)院楊吉教授，他認(rèn)為這種說法是洪水猛獸,。動漫都是工業(yè)了,，綠幕布就相當(dāng)于原先電腦CG技術(shù)的迭代和演進(jìn)。技術(shù)的變化一定會讓視聽語言更加豐富,，手段更加高明,。所以還是要用樂觀、積極心態(tài)去看待AIGC賦能動漫行業(yè),。

楊吉也指出目前AIGC技術(shù)可能會存在的兩個問題,。第一個是以真人為底座，進(jìn)一步生成AIGC數(shù)據(jù)會牽涉到的版權(quán)問題,。楊吉表示,，AIGC內(nèi)容生成不是從“0”到“1”的過程 ，而是基于內(nèi)容算法去抓取模板,，包括機器的學(xué)習(xí),，把現(xiàn)有的模板進(jìn)行“1+N”的演算生產(chǎn)。這個過程可能會把別人享有著作權(quán)的產(chǎn)品在未經(jīng)著作人的同意下為我所用,。第二個就是超越法律之外的倫理問題,。

“這兩天阿里剛發(fā)布了圖生視頻大模型‘EMO’，做得好叫‘EMO’,，做得不好也讓人‘EMO’,?！?/p>

面對人工智能時代,，楊吉建議不僅要利用AIGC技術(shù)加快動漫行業(yè)的制作效率，同時也要注意加強基礎(chǔ)研究,，尊重真正的專業(yè)和專家,，同時有相應(yīng)的倫理和法規(guī)。此外,，在動漫行業(yè)人才培養(yǎng)方面,，高校也要跟上腳步，對于技術(shù)能替代的專業(yè)就要盡快進(jìn)行更新和替換,，才能真正趕上這個時代的變化,。